Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Неукротимый темперамент
Анатолий Головня о Всеволоде Пудовкине

Сначала мне показали фотографию: угол четырехэтажного дома и в воздухе, на высоте второго этажа плотно прижата к туловищу руки, летит человек, глядя перед собой и падая в неумело растянутый внизу брезент.

Это — Всеволод Пудовкин.

Художник, — сорежиссер и один из главных героев фильмов Приключения мистера веста в стране большевиков и Луч смерти.

В то время все трюки делались всерьез. В. Фогель перелетал в канате в пролете шестиэтажных домов, а Пудовкин прыгал вниз с высоты четырех этажей.

Увидел я Пудовкина через две недели после прыжка, когда он вышел из больницы.

Декорация огромного зала на весь павильон Госкино. В кадр со всего разбега влетает человек в изорванной рубашке, со страшным шрамом на лбу и, описав какой-то немыслимый вольт, падает точно в заданное место. Репетиции производились шесть-семь раз, — и каждый раз в том же бешеном темпе летел по паркету Пудовкин и точно падал в заданном квадрате.

Съемки сцен на болоте. На дне — ледяная вода, и день за днем Фогель, Комаров и Пудовкин бродят в засасывающей тине болота, борются в воде, выходят — синие и злые. В заключение, по ходу сцены Пудовкина обстреливают — в болоте, нули должны ложиться рядом в воду и прострелить — разорванный рукав рубашки.

Тогда, повторяю, все делали всерьез. Пули мелкокалиберной винтовки, ложились в нескольких сантиметрах от Пудовкина, рукав его был прострелен. Пудовкин медленно брел по грудь в грязи, ища своих мнимых врагов.

Тогда я понял, что в этом человеке сочетается неукротимый темперамент и спокойная воля большого актера.

*

Течение опыта не может и не должно быть нарушено, ничего нельзя повторять и вместе с тем, чтобы зритель наглядно понял механику условный рефлексов, необходимо показать и рефлекторную деятельность слюнных желез у подопытного животного, и запись приборов, и обстановку опыта. Пудовкин руководит опытом, он и режиссер, он и ученый, он прекрасно знает течение процесса, организованные им кадры; съемка — это подготовленный научный опыт.

Профессор Дмитрий Иванович Буринков шутя говорил, что с удовольствием взял бы Пудовкина ассистентом, так как Пудовкин умеет видеть детали и прекрасно охватывает целое, что доказывает фильм Механика головного мозга.

В этом — фильме блестяще раскрылся монтажный талант Пудовкина.

Собственно здесь, в работе над Механикой головного мозга, я понял, каким должен быть режиссер: исчерпывающее знание материала; исключительная любовь к своему творческому заданию, будь это научный опыт или сложнейшие психологические сцены; совершенное владение техникой своего искусства; настойчивость в работе и какая-то заразительная легкость-признак несомненного таланта при которой все выходит так просто, так наглядно и вместе с тем так красиво.

*

Будем ставить «Мать» Горького.

Будем ставить Мать — это величайшее произведение русской революционной литературы, так высоко оцененное Лениным. Гений Горького, его любовь к рабочему классу, его знание подлинной жизни рабочих масс и их борьбы в 1905 году — все это воплощено в повести. Кинематограф должен подняться до высот большой народной литературы, нужно только найти удачное кинематографическое воплощение образов Горького.

Это — не подлинные слова Пудовкина; он говорил долго, горячо — и передо мной раскрывались и новые возможности, и новая дала нашего искусства, и страстная вера Пудовкина в это искусство и его возможности, любовь к делу рабочего класса, к партии.

Пудовкин тогда читал мне страницы из Ленина, восторгался четкостью, ясностью и звучанием ленинского языка, он вслушивался в сочетания слов, разбирал конструкцию фраз, чистоту выражения мысли. Пудовкин как художник искал и находил в ленинских строках не только гениальные указания вождя партии, но и художественную форму, к воплощению которой он стремился в своих произведениях.

Это был 1925 год. Мать была первым произведением о людях революции, о людях партии, произведением — страстным, темпераментным и вместе с тем полным лирического обаяния; такое произведение удается только художникам, бесконечно любящим людей, о которых они говорят.

Головня А. Всеволод Пудовкин // Искусство кино. 1940. № 1. С. 92.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera