Несколько мыслей об Александре Сергеевне Хохловой
Фильмы, в которых снялась Александра Сергеевна Хохлова — «Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков», «По закону», «Луч смерти», «Великий утешитель», — давно и заслуженно стали классикой советского кино.
Но сегодня мне хочется говорить не об этом, мне хочется просто описать свои впечатления о встречах с Александрой Хохловой — актрисой и Александрой Сергеевной Хохловой — педагогом.
Июль 1924 года, стеклянный павильон кинофабрики «Госкино» на Житной улице. Снимается «Луч смерти». Репетируется сцена в кабинете капиталиста. За столом «капиталист» (Петр Галаджев), быстрым легким шагом входит женщина в блестящем, кажется, парчовом платье; останавливается — руки на бедрах, локти широко расставлены, поза решительности и действия. Я, наблюдающий, студент-практикант, исполняющий обязанности помощника оператора, стою и охраняю съемочную камеру.
Команда Льва Кулешова: локти шире, голова откинута, нога тверже. Актриса повторяет все движения с виртуозной точностью. Съемка. Следующий кадр — камера передвинута, средний план, репетиция — сначала реплика (не снимается), затем улыбка, и я увидел улыбку на все тридцать два чистых и блестящих зуба, еще репетиция, еще повтор... Зрелище невиданное и неожиданное. В момент съемки мне некогда было ни восхищаться, ни удивляться, я работал: передвигал камеру, выдвигал или укорачивал по команде А. Левицкого ножки штатива, но я навсегда запомнил и эту сцену и саму актрису, ее пластичность, точность отработки каждого движения. Я помню все это, вернее, ясно вижу и по сей день.
Потом, включившись в творческую и производственную жизнь кулешовского коллектива, познакомившись с Леонидом Оболенским, Борисом Свешниковым, Владимиром Фогелем и, наконец, Всеволодом Пудовкиным, я наглядно увидел и понял ту новаторскую революционную работу, которую Лев Кулешов, Александра Хохлова и весь коллектив выполняли в молодом советском кинематографе.
Вся эта молодежь (всем тогда было примерно по 25 лет, Льву Кулешову — мэтру и учителю — 26) пришла с фронтов как империалистической, так и гражданской войн. Это были смелые и решительные парни, которым претили жеманство и сентиментальность салонных фильмов вроде «У камина», «Молчи, грусть, молчи» и т. п. И мы, студенты ГТК, также думали, также ощущали настойчивую необходимость новых форм для выражения нового содержания. Сегодня мы доподлинно знаем, кто заблуждался, кто не там искал, но тогда, в двадцатых годах, все мы одинаково страстно и увлеченно искали новое в той реальной действительности, которая нас окружала. И вот эта сторона жизни и кулешовского коллектива и киноактрисы Александры Хохловой меня подкупила. Работа, неустанная работа, неустанное совершенствование своего мастерства стали для Хохловой «хлебом насущным».
Я говорил о пластике движений — смелых, красивых, сильных, изящных, но ведь изящный кульбит требует длительной тренировки, тщательной отработки. Хохлова работала умно, аналитично: каждый жест, каждое движение, каждый кульбит отделывался не только технически, но и с позиций пластической целесообразности образа тех фильмов, которые кулешовцы снимали. «Необычайные приключения мистера Веста»- прекрасная иллюстрация той творческой, артистической работы, которую каждодневно выполняли кулешовцы, в том числе и Александра Хохлова.
Моя вторая встреча с Александрой Хохловой, впрочем уже Александрой Сергеевной Хохловой, руководителем (вместе с Львом Владимировичем Кулешовым) творческой мастерской режиссерского факультета ВГИКа, произошла в тридцатые годы.
И вот здесь все те навыки системной работы, которые были органичны творческой жизни Александры Сергеевны, вошли в систему подготовки и учебы студенчества ВГИКа. Когда Хохлова работает со своими студентами над постановкой и съемкой учебных фильмов, учебных этюдов, она стремится приучить к такому же ответственному, творческому труду и своих студентов. Вот почему я уверенно говорю, что Александра Сергеевна Хохлова как актриса, как мастер, как человек принесла советской кинематографии огромную, поистине неоценимую пользу. Трудно даже посчитать, сколько режиссеров воспитали Кулешов и Хохлова. Их ученики работают в Узбекистане, Эстонии, Грузии, Белоруссии, на студиях Москвы и Ленинграда. Выпускников мастерской обычно называют кулешовцами. Но вклад Александры Сергеевны невозможно недооценивать.
Талантливейший художник, новатор, смелый мастер Лев Кулешов был сложным человеком, не всегда сдержанным, но всегда объективным. Но глубоко понимая и умело, талантливо развивая все то ценное, мудрое, чем была сильна творческая мысль Льва Владимировича, Александра Сергеевна вносила в творческую и педагогическую деятельность кулешовского творческого коллектива еще и тот элемент человечности, справедливости, который с благодарностью вспоминали потом и Всеволод Пудовкин, и Леонид Оболенский, и Петр Галаджев, и Александр Левицкий, и автор этих строк.
Головня А. Блистательное мастерство // Искусство кино. 1978. № 1. С. 126-127.