Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Несколько мыслей об Александре Хохловой
Анатолий Головня об актрисе

Несколько мыслей об Александре Сергеевне Хохловой

Фильмы, в которых снялась Александра Сергеевна Хохлова — «Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков», «По закону», «Луч смерти», «Великий утешитель», — давно и заслуженно стали классикой советского кино.

Но сегодня мне хочется говорить не об этом, мне хочется просто описать свои впечатления о встречах с Александрой Хохловой — актрисой и Александрой Сергеевной Хохловой — педагогом.

Июль 1924 года, стеклянный павильон кинофабрики «Госкино» на Житной улице. Снимается «Луч смерти». Репетируется сцена в кабинете капиталиста. За столом «капиталист» (Петр Галаджев), быстрым легким шагом входит женщина в блестящем, кажется, парчовом платье; останавливается — руки на бедрах, локти широко расставлены, поза решительности и действия. Я, наблюдающий, студент-практикант, исполняющий обязанности помощника оператора, стою и охраняю съемочную камеру.

Команда Льва Кулешова: локти шире, голова откинута, нога тверже. Актриса повторяет все движения с виртуозной точностью. Съемка. Следующий кадр — камера передвинута, средний план, репетиция — сначала реплика (не снимается), затем улыбка, и я увидел улыбку на все тридцать два чистых и блестящих зуба, еще репетиция, еще повтор... Зрелище невиданное и неожиданное. В момент съемки мне некогда было ни восхищаться, ни удивляться, я работал: передвигал камеру, выдвигал или укорачивал по команде А. Левицкого ножки штатива, но я навсегда запомнил и эту сцену и саму актрису, ее пластичность, точность отработки каждого движения. Я помню все это, вернее, ясно вижу и по сей день.

Потом, включившись в творческую и производственную жизнь кулешовского коллектива, познакомившись с Леонидом Оболенским, Борисом Свешниковым, Владимиром Фогелем и, наконец, Всеволодом Пудовкиным, я наглядно увидел и понял ту новаторскую революционную работу, которую Лев Кулешов, Александра Хохлова и весь коллектив выполняли в молодом советском кинематографе.

Вся эта молодежь (всем тогда было примерно по 25 лет, Льву Кулешову — мэтру и учителю — 26) пришла с фронтов как империалистической, так и гражданской войн. Это были смелые и решительные парни, которым претили жеманство и сентиментальность салонных фильмов вроде «У камина», «Молчи, грусть, молчи» и т. п. И мы, студенты ГТК, также думали, также ощущали настойчивую необходимость новых форм для выражения нового содержания. Сегодня мы доподлинно знаем, кто заблуждался, кто не там искал, но тогда, в двадцатых годах, все мы одинаково страстно и увлеченно искали новое в той реальной действительности, которая нас окружала. И вот эта сторона жизни и кулешовского коллектива и киноактрисы Александры Хохловой меня подкупила. Работа, неустанная работа, неустанное совершенствование своего мастерства стали для Хохловой «хлебом насущным».

Я говорил о пластике движений — смелых, красивых, сильных, изящных, но ведь изящный кульбит требует длительной тренировки, тщательной отработки. Хохлова работала умно, аналитично: каждый жест, каждое движение, каждый кульбит отделывался не только технически, но и с позиций пластической целесообразности образа тех фильмов, которые кулешовцы снимали. «Необычайные приключения мистера Веста»- прекрасная иллюстрация той творческой, артистической работы, которую каждодневно выполняли кулешовцы, в том числе и Александра Хохлова.

Моя вторая встреча с Александрой Хохловой, впрочем уже Александрой Сергеевной Хохловой, руководителем (вместе с Львом Владимировичем Кулешовым) творческой мастерской режиссерского факультета ВГИКа, произошла в тридцатые годы.

И вот здесь все те навыки системной работы, которые были органичны творческой жизни Александры Сергеевны, вошли в систему подготовки и учебы студенчества ВГИКа. Когда Хохлова работает со своими студентами над постановкой и съемкой учебных фильмов, учебных этюдов, она стремится приучить к такому же ответственному, творческому труду и своих студентов. Вот почему я уверенно говорю, что Александра Сергеевна Хохлова как актриса, как мастер, как человек принесла советской кинематографии огромную, поистине неоценимую пользу. Трудно даже посчитать, сколько режиссеров воспитали Кулешов и Хохлова. Их ученики работают в Узбекистане, Эстонии, Грузии, Белоруссии, на студиях Москвы и Ленинграда. Выпускников мастерской обычно называют кулешовцами. Но вклад Александры Сергеевны невозможно недооценивать.

Талантливейший художник, новатор, смелый мастер Лев Кулешов был сложным человеком, не всегда сдержанным, но всегда объективным. Но глубоко понимая и умело, талантливо развивая все то ценное, мудрое, чем была сильна творческая мысль Льва Владимировича, Александра Сергеевна вносила в творческую и педагогическую деятельность кулешовского творческого коллектива еще и тот элемент человечности, справедливости, который с благодарностью вспоминали потом и Всеволод Пудовкин, и Леонид Оболенский, и Петр Галаджев, и Александр Левицкий, и автор этих строк.

Головня А. Блистательное мастерство // Искусство кино. 1978. № 1. С. 126-127.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera