Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Настоящий художник-реалист
Всеволод Пудовкин об операторе Головне

Всеволод Пудовкин не раз подчеркивал, что создание фильма — дело огромного коллектива людей, что нельзя считать режиссера единственным автором кинокартины.

Ниже приводятся высказывания Пудовкина, посвященные тем деятелям искусства, с которыми Всеволоду Илларионовичу пришлось вместе трудиться над созданием фильмов. Они взяты из неопубликованных стенограмм дискуссии о фильме «Победа» (9 июня 1938 года, Москва, Дом кино), обсуждения доклада А. А. Федорова-Давыдова о творчестве В. И. Пудовкина в научно-исследовательском секторе ВГИКа (Москва, 1935 год) и черновых рукописей режиссера, хранящихся в кабинете истории советского кино ВГИКа и в ЦГАЛИ.

...Оператор Анатолий Головня давно известен как мастер реалистического письма. Все говорят, что он снимает необычайно реалистически. Но что это значит — реалистически? Лев Николаевич Толстой учил нас снимать с жизненных явлений различные покровы, обнажать их сущность. Чем яснее показана сущность жизненного явления, тем выше произведение искусства. Вот к такому искусству стремится Анатолий Головня.

...Мы ездили с ним на Ледовитый океан. И Головня снял его так, что на экране был именно океан, а не море. Когда в фильме «Конец Санкт-Петербурга» Головня снимал поля, деревья, об этих кадрах затем во всем мире говорили как о лирических пейзажах России. Следовательно, Головня умеет показать то, что часто не опишешь словами, умеет найти дорогу к зрителю особенным путем, который определяется одаренностью человека, его тонким художественным чутьем, а не знанием привычных кинематографических приемов.

Головня был, остается и растет как настоящий художник-реалист. В каждой картине он ставит перед собой новые задачи и решает их с очень большой внутренней насыщенностью.

Пудовкин В. О товарищах по искусству // Искусство кино. 1958. № 7. С. 105.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera