Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Американские впечатления
Владимир Нильсен о поездке в Голливуд

В США Нильсен пользовался расположением многих известных кинематографистов, причем Б. Шумяцкий давал ему возможность чувствовать себя совершенно свободно. Оператор подружился с американскими режиссерами, особенно — с армянином Рубеном Мамуляном, который говорил по-русски и вспоминал родной Тифлис, учебу в Московском университете, театральную студию под руководством Е.Б. Вахтангова. Мамулян был польщен тем, что молодого оператора восхитили его фильмы, особенно — цветная картина «Бекки Шарп». Он интересовался, как в СССР складывается творческая судьба С. Эйзенштейна, с которым он познакомился в Голливуде летом 1930 года. Среди многих памятных фотографий, привезенных Нильсеном из США, И.Пензо увидела два женских портрета с дарственными надписями ее мужу. На первом была запечатлена кинозвезда американского кино, молодая актриса Кэтрин Хепберн, уже получившая свой первый «Оскар» в 1933 году; на втором загадочно улыбалась скандально известная (и по-своему обаятельная) актриса Мэй Уэст, которой, судя по ее дерзкой и нежной дарственной надписи, красивый оператор явно понравился. В.Нильсен не мог не обратить внимания на это уникальное соединение литературного и сценического таланта в актрисе, пришедшей в кино из варьете и мюзик-холла, она стала автором ряда пьес и создала комедийный образ циничной в и вполне земной соблазнительницы мужчин. В своих кратких дневниковых записях о пребывании в США В. Нильсен часто упоминает имя Мей Уэст, размышляет о фильме «Бекки Шарп», и вспоминает некоторых выдающихся деятелей американского кино. Вот этот дневник:  

8/VI-1935 г.

«Paramount»

Театр. Вход беспрерывный. Открытые двери в фойе. Двойное освещение зала, зеленый и синий свет. Фойе все время освещено. Экран небольшой. При входе коллекция камней (выставка): Эдинбургский замок, куски пирамид. Цены всем местам – 85 с. (центов – А.Б.)

Реклама.                                                                             

«Мей Вест в креслах салона» – лэди на коне – первоклассная наездница и т.д.

Программа.

1. Рекламный ролик.

2. Иностранная хроника (шведский король женит сына, мексиканская Венеция и т.д.).

3. Поездка по ночному Бродвею. Макс Бэр в скетче, кабаре в Холливуде, выезды на улицу.                 

4. Цветная фильма «Весенний вечер»[1].

5. Мульти Флейшера[2].

6. Внутренняя хроника. Цены на мясо. «Как я выиграла на бегах 170 000 долларов» — (Две семьи.)

7. Исполнитель песенок, старик.

Мей Вест «Going to Town»[3].

  1. Проститутки в кабаре.
  2. Подстроенное убийство содержателя, владельца ранчо.
  3. Наследство, ранчо и нефть.
  4. История со спичками.
  5. Мей Вест в свете.
  6. Поет в опере.
  7. Самоубийства и убийства мужчин.
  8. Отъезд в Европу.

Жанр. Рейнгольд Шюнцель[4] в порнографической картине. Работа на двусмысленностях... Пение.

Приемы. Работа на костюме. Черная шляпа, белый мех, черная кофточка. Темное лицо. Падение убитого владельца ранчо в воду головой. Голова буйвола, голова на стене.

9/IV-35 год

Нью-Йорк

Рекламный автомат, манекен у театра «Бурлеск» на Бродвее. 8 минут работы, в глаза — атропин. Заработок 3-4 доллара.

Шарлей Темпл и ее воспитание[5].

13/VI

Холливуд.

«Бэки Шарп» Мамулиана... «Техноколор». Красно-оранжевый зеленый и фиолетовый. Очевидно, желто-синий, в отдельных кусках так же. Освещение исключительно дуговое. На недодержке — бурокрасный тон. На движении камеры и быстрых движениях актеров – в цветах мазня. Удачные кадры — красные плащи, чисто желтые и голубые тона. Тень Наполеона, наплывы с крупного плана на общий и с крупного на крупный. При «пиках» просвечивает синий тон.

14/VI

Холливуд

  1. Кассирши являются особым видом рекламы и кинотеатра. Выставлены на тротуар кассы, специальное освещение блондинок.
  2. Хроника: новая почта в Филадельфии, посадка геликоптера, моряки на Гавайях (танцы моряков с девушками), Рузвельт и его сын (гонки на лодках).

15/VI

Рассказ Пабста о положении режиссеров. Полтора года в Холливуде сидят Пабст, Фриц Ланг. Дюпон и др. Им платят деньги, но не дают работы. Обращение менеджера с режиссером. 4 человека – Любич, Видор, Мамулиан и Мейлстоун — пользуются «слабой привилегией», не дают смотреть материал дирекции. История со съемкой несколькими аппаратами. Монтаж в конце концов передается представителю дирекции. Почти никто не может монтировать своих картин. 

15/VI-35 г.

Фильм «Последний патруль», режиссер Джон Форд[6]. Оператор Wenstrom. Виктор Мак-Клаглен[7], Борис Карлов[8], Реджинальд Дени[9]. Почти вся фильма на натуре. Павильон 10%. Все фильмы идут на полной перезаписи. Это дает возможность печатать фонограмму от начала до конца без перестановки света. Отсюда возможность печати с последующим контролем плотности через фотоэлемент.

В павильоне RKO горизонт тянут не до самого низа, а на оттяжках с половины высоты. Горизонт тянут полуокружностью, и если он рисованный, то обязательно покрывают черным газом, на расстоянии полуметра. Подсветка горизонта идет между газом и фоном.

Стернберг[10], работающий у «Колумбии», одновременно работает и как оператор, и как режиссер. Он состоит также членом американской ассоциации кинооператоров. Он работает с эскизными заготовками по кадрам. Последний фильм — «Екатерина Великая»[11]. Есть еще фильм «Екатерина Великая», поставленный на «Лондон-филмс» П. Циннером[12], и «Женщина—это дьявол»[13].

20/VI 

Студия Уолт Диснея.                                                                                         

Четыре фильмы: «Золотой король», «Заяц и черепаха», «Кто убил скворца». «Вильгельм Телль»[14].

Мики Маус. Имитация Мей Вест и Бинг Кросби в «Скворце»[15]. Полиция, судья, прокурор, присяжные, бандит. Каждый прием движения имеет свою терминологию, есть стандартная карточка приемов. Разделение функции рисовальщиков эскизов и детализаторов. Съемка начерно, подчистка и потом пересъемки в красках. Фильм имеет в среднем от 700 до 850 футов. 16 фаз на один фут Картина стоит от 40-50 тысяч долларов. 24 фильмы в год. Срок производства одной фильмы — 6 месяцев. «Женщина-вампир»[16].

О главной роли Лионель Барримор. Спекуляция на «страшном плакате»

5/VI

В студии RKO уже 4 недели изо дня в день тренируется 8 пар фехтовальщиков для фильма «3 мушкетера»[17]. Тренинг идет под фонограмму, причем с каждым днем ускоряется темп. Все фехтовальщики делают одни и те же движения, поставленные в точности как танец.   

«Техниколор»

Красно-оранжевый

Панхром

Фиолетовый дается через фильтр

Три матрицы с дубленой желатиной.

Дольше печать на односторонний позитив без эмульсии, типографским способом, отражение в третью пленку. Призматическое освещение при съемке исключительно дуговое[18].

К сожалению, идея советского Голливуда в 1936—37 году воспринимается прессе и многих общественных организациях крайне осторожно, а порой и враждебно, говорят даже о проникновении в СССР «чуждой идеологии»! В проекте строительства киногорода видят «попытку механического перенесена советскую почву чуждых духу советской культуры методов конвейерного производства». Радужные перспективы защитников перестройки отечественного кинематографа оцениваются как «архиоптимистические», консервативные, порочные и даже как «вредительские замыслы». 

Бернштейн А. Голливуд без хэппи-энда. Судьба и творчество Владимира Нильсена // Киноведческие записки. 2002. № 60. С. 213—259.

Примечания

  1. ^ Видимо, название фильма записано неточно.
  2. ^ Видимо, речь идет об известном американском аниматоре Дейве Флейшере (1894-1979).
  3. ^ Фильм «Направляясь в город» (1935) был поставлен режиссером А. Холлом.
  4. ^ Райнхольд Шюнцель (1886-1954) – немецкий актер и режиссер. С середины 30-х гг. работал в Голливуде.
  5. ^ Ширли Темпл (р. 1929) – американская киноактриса. Начала сниматься с 3-х лет; во второй половине 30-х гг. входила в десятку самых высокооплачиваемых актеров США.
  6. ^ Имеется в виду фильм Джона Форда «Потерянный патруль». Гарольд Венстром – оператор большинства картин Бастера Китона. Среди других работ – «Казенный дом» (1930) и «Большой белый путь».
  7. ^ Виктор Мак-Лаглен (1886-1952) – американский актер. У Форда снималась так же в «Осведомителе» (1935). 
  8. ^ Борис Карлофф (1887-1969, наст. имя и фам. Эдвард Прайс) – американский актер, звезда «фильмов ужасов».
  9. ^ Реджинальд Дени (1891–1967, наст. имя и фам. Ли Даглор Дени) – английский актер. Снимался в фильмах: «Анна Каренина» (1935), «Ребекка» (1940), «Вокруг света за 80 дней» (1957).
  10. ^ Джозеф Штернберг
  11. ^ Фильм Штернберга о Екатерине II назывался «Кровавая императрица» (или «Русская императрица», 1934).
  12. ^ Пауль Циннер (1899–1969) – немецкий и английский кинорежиссер. Фильм «Екатерина II» («Екатерина Великая», 1934) поставил в Англии.
  13. ^ «Женщина – это дьявол» (1935, США), реж. Д. фон Штернберг.
  14. ^ Видимо, речь идет о фильмах «Старый король Коул» (1933), «Черепаха и заяц» (1935), «Кто убил петуха?» (1935), «Микки-двустволка» (1934), продюсером которых был Дисней.
  15. ^ Бинг Кросби (1904–1977) – американский актер, певец.
  16. ^ Видимо, название записано неверно.
  17. ^ «Три мушкетера» (1935), реж. Роланд В. Ли, сцен. Д. Николс.
  18. ^ РГАЛИ, ф. 2753, оп. 2, ед. хр. 7.
Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera