В феврале 1937 г. исполняется 30 лет кинематографической деятельности одного из старейших операторов советского кино Григория Владимировича Гибера.

Г. В. Гибер начал свою работу в кинематографии в 1907 г. в прокатной конторе «Глобус». В 1908 г. он поступил в лабораторию Ханжонкова, где монтировал заграничные фильмы, одновременно работая лаборантом.

В 1912 - 1913 гг. он снял первую русскую комедию с режиссером Туркиным «Приключения Антоши».

В период Февральской революции тов. Гибер переключился на съемку хроники. Он снимал в Петрограде первую забастовку путиловцев и стачку на заводе «Промет». Вернувшись в Москву, он окончательно перешел на хроникальную работу.

В 1918 г., после организации Кинофотокомитета при Наркомпросе, тов. Гибер был впервые командирован на передовые позиции гражданской войны.

1919 г. он провел на южном фронте, находясь в распоряжении тов. Егорова.

В мае 1920 г. тов. Гибер командируется на западный фронт в распоряжение тов. Тухачевского. Здесь он снимал бой под Молодечно, взятие города Борисова и Минска. Затем он совершил поездку с поездом тов. Дзержинского. На западном фронте он работал с мая по октябрь 1920 г. Исчерпав запасы пленки, тов. Гибер активно участвовал в работе газеты «Красный фронт» в качестве репортера.

В конце 1920 г. его откомандировали в распоряжение тов. Калинина. С «поездом им. Октябрьской революции» он совершил длительную поездку от Москвы через Харьков.

1921 г. Гибер провел в Москве. Он снял VII съезд ВКП(б). Здесь он впервые снял Владимира Ильича Ленина. Затем тов. Гибер снял III конгресс Коминтерна и выступление Владимира Ильича Ленина на Красной площади.

В качестве оператора тов. Гибер был также прикомандирован к Владимиру Ильичу Ленину и снимал его выступления во время экскурсии рабочих «Красной Пресни» на Рублевский водопровод.

В конце 1921 г. тов. Гибер командируется в армию Семена Михайловича Буденного.

В 1923 г. тов. Гибер снял перелет «Москва - Ленинград». В 1924 г. он был первым оператором, выехавшим для съемок в Среднюю Азию.

Хроникальная съемка в боевой обстановке гражданской войны сыграла огромную роль в творческом развитии Г. В. Гибера.

Поставленная перед советской кинохроникой задача непосредственного отображения политических событий величайшего исторического значения требовала от оператора идейной целеустремленности, огромной творческой изобретательности, активности и умения приспосабливаться к любым условиям съемки. Г. В. Гибер был одним из немногих операторов старой школы, целиком и полностью посвятивших себя этой ответственной политической задаче.

Работая на передовых позициях классовой борьбы, Г. В. Гибер был не только кинематографистом, но и бойцом, ежеминутно готовым сменить киноаппарат на винтовку.

После окончания гражданской войны тов. Гибер вновь перешел на работу в художественную кинематографию, принеся с собой высокую техническую культуру, обогащенную опытом хроникальной работы.

В 1923 г. тов. Гибер снижает фильм «Страна солнцевеющая» в постановке режиссера Разумного. Затем идут картины: «Беспризорные», «Дипломатическая война», «В тылу у белых», «Их судьба».

В 1924 г. тов; Гибер снял похороны Владимира Ильича Ленина - скорбный путь от Горок до Колонного зала и Красной площади.

В 1925 г. тов. Гибер перешел на работу в Госкино. Здесь он снимает ряд картин: «Песня о камне», «Мамут и Айше», «Каштанка», «Красная Пресня», «Третья мещанская», «Булат-Батыр», «Капитанская дочка»,

«Иуда», «Герои домны» и «Властелин мира».

С 1932 по 1935 г. тов. Гибер работал по съемке оборонных фильмов.

В 1935 г. тов. Гибер опять вернулся в художественную кинематографию, сняв картину «Сердце гор» и совершив трудное путешествие в Верхнюю Сванетию.

Г. В. Гибер является одним из немногих операторов старой кинематографической школы, строивших свою работу на основе определенной художественной установки. Именно это качество отличало его работы от работ многих других операторов дореволюционной кинематографии, не выходивших за рамки простого ремесленничества.

Творческий путь Г. В. Гибера – это путь, характерный для многих советских кинематографистов, проявивших свою преданность делу советской кинематографии в труднейший период гражданской войны и первых лет восстановления.

В день тридцатилетнего юбилея Г. В. Гибера мы приветствуем в его лице крупного мастера, подлинного художника, одного из лучших представителей советского операторского искусства.

С. М. Эйзенштейн, Э. К. Тиссэ, А. Н. Москвин, А. Д. Головня, Г. В. Александров, В. С. Нильсен, М. И. Ромм, Б. И. Волчок, М. Е. Гиндин, Ю. Я. Райзман, А. В. Мачерет, Ф. М. Эрмлер, А. Н. Кальцатый, Н. С. Наумов, Ж. К. Мартов, В. В. Гарданов, З. Ю. Даревский, В. И. Попов, Д. М. Фельдман, А. В. Гальперин.

К тридцатилетию операторской работы Г. Гибера // Искусство кино. 1937. № 2. С. 58.