ГИБЕР ГРИГОРИЙ ВЛАДИМИРОВИЧ (2.IV.1891 - 20.111.1951), оператор.                                                                 
Заслуженный деятель искусств РСФСР (1949).«Начал свою работу в кинематографии в 1907\в прокатной конторе «Глобус». В 1908\поступил в лабораторию Ханжонкова, где монтировал заграничные фильмы, одновременно работая лаборантом»^[1] . И. Перестиани вспоминал^[2] , что Г.Р. изучил «прекрасно лабораторное дело и вырос\на практике в первоклассного мастера съемки\Гибер был человеком талантливым вообще, веселым и очень сердечным\обладал чуткостью художника и был прекрасным пианистом, играя даже классиков по слуху, не зная ни одной ноты». А. Левицкий дополняет^[3] : «ему всегда сопутствовала атмосфера жизнерадостности\таскал аппарат за иностранным оператором\Сам снял – получилось неплохо\не обходилось в съемках без брака. Но Ханжонкову было выгодно иметь своего оператора. Иностранцу нужно было платить триста-четыреста рублей, а Гиберу платили пятьдесят».                         

В. Вишневский предполагал, что первой работой Г.Г. в игровом кино стала комедия П. Чардынина «Трагедия перепроизводства» (1912), и продолжили они сотрудничество фарсом «Дядюшкина квартира» (3.IX.19I3). Р.Соболев^[4]  справедливо назвал Чардынина учителем Г.Г. в игровом кино. И. Перестиани сообщает о работе Г.Г. над хроникальным материалом в 1912^[5] . «Он не всегда одинаково хорошо работал, – вспоминал Л.Никулин^[6] , – но многое тогда зависело от старинных, капризных киноаппаратов, от скверной пленки». О съемках разного рода документального материала Г.Г. вспоминал^[7] : «Ханжонков\«экспериментировать» позволял без всякого ограничения\Я имел возможность брать 5 коробок пленки и ехать с ними в окрестности Москвы\\».          

Согласно В.Вишневскому, в 1914 Г.Г. над игровым материалом не работал, основной корпус его игровой фильмографии начинается с осени 1915, когда вышли на экран фарсы «Наказанный Антоша» (31.Х, А.Азагаров, АО «А.Ханжонков и Ко»), «Один намылился, другой побрился» (22.IX, М.Бонч-Томашевский) и драма «Бич человека» (8.XII, А. Гарин, оба – Т/Д Р.Перский).                      

Справочная книга «Вся кинематография»^[8]  называет Г.Г. оператором конторы «Кинолента» («бывшим оператором фирмы Ханжонков и К°»), это данные на начало 1916. В.Вишневский не фиксирует его участия в кинопроизводстве этой фирмы, при этом ряд картин «Киноленты» приведены в описании без указания имени оператора: «Великий Магараз» (27.III), «Карьера Боба» (14.IV), «Ставка князя Матвея» (28.VII, все 1915) и др. Оператором этих фильмов мог быть Г.Г.   
                                                
Г.Г. вспоминает^[9] о работе у Ханжонкова с итальянским актером и режиссером Э. Луппо (см.) и датирует эту работу 1914 годом. Однако, согласно Вишневскому, эти фильмы вышли на экран в 1916: «Рино в России» (30.III), «Рино хочет закурить» (26.IV) и «Рино-парикмахерша» (24.V). Вишневский участия Г.Г. в работе над этими фильмами не отмечает. Кроме того, Г.Г. сообщает (там же), что он участвовал в постановке картин серии «Анталек» и даже был награжден за это медалью с маркой «Пегас». Вишневский не называет оператора для некоторых фильмов этой серии, в частности «Из мира таинственного» (25.XII.1915) и «Жизнь, побежденная смертью» (5.VII.1916, оба Е.Бауэр). Возможно, оператором этих фильмов (или одного из них) был Г.Г.                               

В 1916 Г.Г. становится оператором-«гастролером», работает на разных предприятиях, и число снятых им фильмов значительно возрастает, за год он снял не менее 15 картин. У Ханжонкова снял две комедии В. Ленчевского – «Дачная аптека» (28.VI) и «Красная девица» (2.VII). Продолжилось сотрудничество с Р. Перским [«Звезда, блеснувшая вдали» (24.V), «Раб земли» (с М. Дубровским и А. Недыхляевым, оба М. Бонч-Томашевский), «Великий грех» (27.X, В.Татишев)], началась работа на мелких предприятиях [«Смейся, паяц\ (6.VIII. с А. Винклером, М. Бонч-Томашевский, т-во «Надежда»). «Слаще яда» (Б.Светлов, т-во «Фильмарок»)]. Об экранизации одноименного романа Ф.Сологуба «Слаще яда» А.Бек-Назаров, исполнитель одной из ролей в фильме, вспоминал^[10] : «Оператором этой картины был наш общий любимец, один из лучших дореволюционных операторов Г. Гибер, которого все мы по дружбе звали «Гришка-верти». Живой, жизнерадостный, «Гришка-верти» всегда ловко управлялся со старинными «юпитерами», помещая их так, чтобы свет не слепил актера. Гибер очень любил снимать крупные планы\Картина пользовалась популярностью\товарищество\хорошо на ней заработало». Б. Лихачев^[11]  фильмы «Слаще яда» и «Смейся, паяц\» назвал «обыкновенной макулатурой, которая выпускалась исключительно ради наживы» (уровня операторской работы Лихачев не касается). В рецензии на фильм «Смейся, паяц\» (Пр, 1917, № 13-14, с. 10) читаем: «Фотография – неровна, местами – хороша, но местами – слабее». На фильм «Звезда, мелькнувшая вдали» пространной, саркастической рецензией откликнулся «Проектор» (1916, № 11-12, с.10-11, см. Бонч-Томашевский), в которой работа оператора не обсуждается.               

В 1915-18 Г.Г. работал на предприятии «Биохром» («Биофильм»), где снял около 25 картин. С В. Висковским 6 фильмов, в том числе «Танец на вулкане» (1917), «Без исхода», «Одураченный муж» (оба 1918), с В. Туржанским 5 фильмов, в том числе «Мятежный дух» (1917), «Заколдованный круг» (26.IV), «Позор дома Орловых» (11.V, оба 1918), с Н. Маликовым 4 фильма, в том числе «Улыбка медузы» (1917-18), «Идущий на смерть» (1918), «Вечная сказка жизни» (15.1.1919), с И. Перестиани (см.) не менее 3 фильмов. О фильме «Ева» читаем в «Киногазете» (1918, №24, с. 13), в частности: «Безукоризненно хороша только фотография, красивы виды Крыма». Со второй половины 1918 работал оператором в секции хроники Московского кинокомитета^[12] . «1919 г. он провел на Южном фронте, находясь в распоряжении тов. Егорова\В мае 1920 тов. Гибер командируется на Западный фронт в распоряжение тов. Тухачевского\по октябрь 1920\»^[13].

В 1921 в Харбине в русскоязычном издании появилась реклама фильма «Великосветский скиталец» (1.VI. 1917, Б.Светлов, т-во «Светлояр»), снятого Г.Г.: «Кто соскучился по родной Москве? Кто хочет испытать радостное волнение? Тот должен непременно посмотреть нашу Матушку Москву в ее Зимнем уборе. Вы увидите все знакомые и родные места»^[14] .                             

Работал в советском кино.    

Короткий В.М. Операторы и режиссеры русского игрового кино. 1897-1921. Биофильмографический справочник. М., 2009. С. 125-128.