(...)
В противоборстве социальных сил и характеров режиссер В. Турбин высвечивает два силуэта. Два образа. Две значительные личности — Яровую и Панову. Они и Треневым были, пожалуй, лучше всех выписаны, но благодаря Инне Чуриковой и Алле Демидовой стали самым значительным впечатлением пьесы.
Да, многое сместилось, перекроилось — но в этом калейдоскопе судеб, страстей, надежд и разочарований режиссер надолго останавливается рядом с образами двух женщин. Они полярны и навсегда, на всю дальнейшую жизнь, несовместимы. Но при всей своей сдержанной скрытности они наиболее открыто и обнаженно вскрывают то время, ту бурю смятений и чувств.
История рассудила, кто был прав, а кто виноват. Но почему таким путем пошла Любовь Яровая и никаким — Панова, нам помогает сегодня понять блистательная игра двух актрис. Инна Чурикова играет прежде всего живого, безраздельно и преданно любящего человека. Любовь для нее — дар редкий, чудный дар, и ей отвратительно все мелкое, унижающее человеческую природу.
Актриса идет от сути своей героини, от богатства ее души — к высотам идей. Чувство привело ее в революцию — любовь к мужу, но он-то и предал ее любовь. Она еще любит, она еще верит ему, она умоляет его одуматься. Она цепляется за эту последнюю возможность спасти арестованных большевиков и одновременно спасти свою любовь. Для неё это одно — любовь и справедливость.
И вот предательство. Смертельную боль Чурикова передает с такой силой, что мы ощущаем ее почти физически.
Нет больше наивной Любы Яровой, есть товарищ Яровая. Все потеряв, она начинает все сначала — и теперь уже для того, чтобы осветить жизнь другим, ибо в революции она видит возможность сделать людей свободными и счастливыми. Сквозь неодолимый марш времени она слышит будущее.
(...)
В конце пьесы, когда Ярового уводят, у Тренева есть такая ремарка: Любовь «посмотрела вслед и со стоном закрыла глаза, быстро успокоилась...»
Нет, она не успокоилась — тут мы позволим себе поверить Чуриковой и режиссеру. Невозможно такому человеку быстро все забыть и быстро все сменить — ив этом его надежность.
Нет, не сразу сделала Любовь Яровая свой выбор. Но сделала. И убедила нас, что не задан он ей был, не наречен. Она сама к нему пришла.
Гербер Алла. Товарищ Яровая (о фильме «Любовь Яровая») // Лит. газета, 1977, 12 окт, №41, с.8