Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
«Позволим себе поверить Чуриковой и режиссеру»
О роли Товарищ Яровой

(...)

В противоборстве социальных сил и характеров режиссер В. Турбин высвечивает два силуэта. Два образа. Две значительные личности — Яровую и Панову. Они и Треневым были, пожалуй, лучше всех выписаны, но благодаря Инне Чуриковой и Алле Демидовой стали самым значительным впечатлением пьесы.

Да, многое сместилось, перекроилось — но в этом калейдоскопе судеб, страстей, надежд и разочарований режиссер надолго останавливается рядом с образами двух женщин. Они полярны и навсегда, на всю дальнейшую жизнь, несовместимы. Но при всей своей сдержанной скрытности они наиболее открыто и обнаженно вскрывают то время, ту бурю смятений и чувств.

История рассудила, кто был прав, а кто виноват. Но почему таким путем пошла Любовь Яровая и никаким — Панова, нам помогает сегодня понять блистательная игра двух актрис. Инна Чурикова играет прежде всего живого, безраздельно и преданно любящего человека. Любовь для нее — дар редкий, чудный дар, и ей отвратительно все мелкое, унижающее человеческую природу.

Актриса идет от сути своей героини, от богатства ее души — к высотам идей. Чувство привело ее в революцию — любовь к мужу, но он-то и предал ее любовь. Она еще любит, она еще верит ему, она умоляет его одуматься. Она цепляется за эту последнюю возможность спасти арестованных большевиков и одновременно спасти свою любовь. Для неё это одно — любовь и справедливость.
И вот предательство. Смертельную боль Чурикова передает с такой силой, что мы ощущаем ее почти физически.

Нет больше наивной Любы Яровой, есть товарищ Яровая. Все потеряв, она начинает все сначала — и теперь уже для того, чтобы осветить жизнь другим, ибо в революции она видит возможность сделать людей свободными и счастливыми. Сквозь неодолимый марш времени она слышит будущее.

(...)

В конце пьесы, когда Ярового уводят, у Тренева есть такая ремарка: Любовь «посмотрела вслед и со стоном закрыла глаза, быстро успокоилась...»

Нет, она не успокоилась — тут мы позволим себе поверить Чуриковой и режиссеру. Невозможно такому человеку быстро все забыть и быстро все сменить — ив этом его надежность.
Нет, не сразу сделала Любовь Яровая свой выбор. Но сделала. И убедила нас, что не задан он ей был, не наречен. Она сама к нему пришла.

Гербер Алла. Товарищ Яровая (о фильме «Любовь Яровая») // Лит. газета, 1977, 12 окт, №41, с.8

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera