Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
«Художник, жаждущий разделить радость и горечь постижения жизни»
О роли в «Пяти вечерах»

Образы, созданные Станиславом Любшиным, - это серьезное размышление художника о времени и о людях. «Любовь и сострадание - только они наводят на пронзительную правду». — говорил Шукшин. Верный этой нравственной позиции, актер старается докопаться до тайников человеческой души.

Есть у него одна роль, где пронзительная правда раскрыта с потрясающей драматической силой. Роль, в которой сплавлены воедино тонкий психологизм и эксцентрическое начало, внутреннее постижение характера виртуозно сочетается с яркой формой, гротеском. Это Ильин в фильме Никиты Михалкова «Пять вечеров».
Когда-то Любшин на сцене «Современника» играл в этой пьесе мальчика Славку, который был словно родным братом своего тезки из фильма Хуциева. И спустя много лет сыграл Ильина. За время между этими двумя ролями ушла в прошлое одна эпоха, началась совсем другая. Любшин вошел в фильм с ощущением ее груза, ее гнета.

«Пять вечеров». Реж. Н. Михалков. 1978

Никита Михалков, скрупулезно восстанавливая обстановку и костюмы конца пятидесятых, времени написания пьесы и ее шумного успеха, смотрит на эту обстановку и людей того времени сегодняшними глазами, дает всему этому комментарий из годов восьмидесятых. И Людмила Гурченко, и Станислав Любшин нужны режиссеру не только как первоклассные актеры. Режиссеру не менее необходим здесь их духовный опыт, их человеческие искания, обретения и потери. Необходимы даже их судьбы. Они ведь складывались отнюдь не просто.

Однажды поздним вечером Ильин появляется в доме Тамары, как будто не было восемнадцатилетней разлуки, как будто он ненадолго вышел прогуляться и вот теперь вернулся.

Но сразу же чувствуется: он хочет, чтобы было легко и естественно, но не получается. И чем больше не получается, тем больше он старается этого не замечать. «Ну, как жизнь, настроение, трудовые успехи?» — с наигранной непринужденностью спрашивает он, развалясь на диване. А глаза грустные, в них застыла тревога. Да спроси его, зачем он пришел сюда, к этой женщине через восемнадцать лет, чего ждал от их встречи, вряд ли сможет он ответить.

Разговор не ладится. Тамара ошарашена и появлением Ильина, и его развязностью. Годы разлуки и одиночества стоят между ними не позволяя сделать шаг навстречу друг другу, и поэтому каждый играет свою игру Тамара врет, говоря, что «живет полной жизнью». Ильин выдает себя за главного инженера химического комбината, «самого крупного в стране». Именно так: «полная жизнь», «самый крупный» — ни больше ни меньше!

Ильин предстает перед Тамарой и Славкой эдаким, хозяином жизни — цветы, шампанское, музыка... И еще эта шляпа... Возможно, для Ильина она — своеобразный знак, атрибут высокого положения. Манипулирует он ею виртуозно: то сдвинет лихо на затылок — все, мол, мне нипочем, то надвинет на лоб — серьезность, то просто начнет мять в руках — когда не знает, что сказать.

Ильин остается, но понимание налаживается с величайшим трудом. Его порывы доброты и заботы по отношению к Тамаре тут же им самим и гасятся, он словно боится естественных проявлений чувств. Только что в ответ на Славкину грубость он
строго и твердо сказал: «Если ты еще раз при мне обидишь эту женщину —» - сказал так, что последствия стали ясны сами собой. Но вот он уже и сам крайне взвинчен в разговоре с Тамарой, снова ерничает.

Что мы знаем об Ильине? Воевал. Учился в институте. Сказал подлецу, что он подлец, сказал один — двадцать человек смолчали. Его и исключили из института. Он уехал на Север, работал шофером на самых тяжелых трассах. С Тамарой их разлучила война. После нее они не виделись.

«Пять вечеров». Реж. Н. Михалков. 1978

Война, сломанная судьба, утраченные иллюзии, одиночество и огромный житейский опыт — там, на Севере. Все это несет герой Любшина, при том что ни о чем особенном никогда не говорится.

Мучительно, надрывно ищут эти двое путь друг к другу.
Вот поднимаются они по широкой лестнице ее дома. Останавливаются на площадке, вспоминают, как стояли здесь давным-давно... Ильин прооит Тамару поцеловать его. «Я не могу!» — с отчаянием произносит она, не в силах переступить через годы одиночества, ожидания и потери всякой надежды. Ильин понимает все: и ее отчаяние, и желание пойти навстречу, и невозможность этого шага. Это первое мгновение их взаимного понимания.
То он, то она делают робкие, неуверенные шаги навстречу друг другу, но тут же останавливаются, испугавшись собственной откровенности.

У него вырывается вдруг: «Том, давай оторвемся, поплывем куда-нибудь на Север. Я шофер первого класса. Я и механик. Там жизнь вот такая сейчас. Ну что, я стал бы для тебя хуже? А?» Выпалил внезапно правду и застыл в ожидании.

Но Тамара не откликнулась. Растерялась после всех его эскапад, да и просто не поверила: говорил-то совсем другое. И он отошел от нее, сел на диван и только тогда с трудом выдавил: «Я пошутил». Но ерничать больше не стал. Помаялся, помаялся — и ушел. Поставил точку.

В привокзальном ресторане он сидит и пьет. И отчаянно пытается вспомнить слова своей любимой песни военных лет.
Он подходит к чужому столику с вежливым: «Я прошу прощения...» Выглядит это жалко и неуместно, вызывает у присутствующих удивление и неловкость. А он молит одного, другого, третьего вспомнить слова той давней песни, из которой у него в памяти застряло только одно: «Не для меня придет весна...» Молит так, будто речь идет о жизни и смерти. Ищет, пытается нащупать связь свою с другими людьми. Но молоденькие ребята не знают этой песни, не знает ее и пожилой морской офицер, тоже, вероятно, прошедший войну. Сцена в ресторане пронзительна по той бездне одиночества и душевной неустроенности, которую открывает здесь Любшин.

Чем ближе к финалу, тем больше просвечивает как в Тамаре, так и в Ильине потаенное, настоящее. Маски сбрасываются. Она открыто, не таясь, ждет его. А он возвращается, потому что не смог уйти. Наконец он приходит к простой истине: «Человек должен оставаться самим собой. Самая выгодная позиция!»

«Пять вечеров». Реж. Н. Михалков. 1978

В том, давнем спектакле «Современника» побеждала любовь, пронесенная героями сквозь все испытания и годы разлуки. Тогда верилось (или очень хотелось верить?!), что так может быть. Да и сама эта разлука, ее причина в то время объяснялась совсем по-другому. Достаточно было Ильину произнести слова: «Север, Воркута», как зрители конца пятидесятых мгновенно понимали, какими были для него эти годы, и сами достраивали его судьбу. Хотя впрямую у Володина не говорилось ни о лагере, ни о заключении, пьеса не исключала такого подтекста, скорее даже, она его предполагала.

Зрители фильма Михалкова — совсем иные, и социальный опыт у них иной. Север выступает здесь просто как знак отдаленности. Да и причина жизненного краха героя превращается в чистую условность. Важно не почему он уехал, а что уехал, бросив все. Более того, условна здесь и война. Просто надо как-то объяснить, почему расстались любящие друг друга Тамара и Ильин, Михалков, соавтор Володина по сценарию, такое объяснение и дает. Но Гурченко и Любшин эту подсказку словно не замечают. Людей разлучают не только войны и лагеря. Трагический внутренний разлад порой мешает одному человеку понять другого. И благодаря психологической правде актерского существования драматургия взаимоотношений персонажей выстраивается на совсем ином уровне. Любшин играет не возвращение мужчины к женщине некогда им любимой, а путь человека к самому себе. То же, мучительное обретение себя, — и Гурченко. Два человека, примирившиеся уже, казалось бы, со своим жизненным поражением, поняли, что могут помочь друг другу, и в этом желании помочь увидели для себя спасение.

И когда Ильин спрашивает: «Может быть мне все-таки уйти? Ты скажи, Том, я пойму» , когда он произносит: «Сколько ты из-за меня натерпелась!» — в этих словах не только признание своей вины, но и желание взять на себя ответственность за судьбу женщины, разделить о ней тяготы и невзгоды. И еще в этих словах надежда, пусть робкая.

Оператор «Пяти вечеров» Павел Лебешев в статье о Никите Михалкове писал: «В общем-то, все актеры в фильмах Михалкова играют его самого... Любшин в „Пяти вечерах“ тоже, думаю, играл Никиту Михалкова, но играл гениально, хотя и движения, и походку, и то, как шляпу надевает, и интонации голоса все брал от режиссерского показа».

С этим нельзя согласиться! Показы — показами, но в игре Михалкова всегда чувствуется эдакая демонстративность, победительность лицедея, в стихии игры он как рыба в воде. Это его органика.
У Любшина — иное: внутренняя надломленность, трагический гротеск. И, если уж прибегать к аналогиям, то здесь напрашивается совсем другая — Шукшин. Так ерничают и притворяются шукшинские герои, не желая, чтобы им лезли в душу, сами от себя закапывая поглубже все естественные порывы, а напоказ выставляя что почудней. Так с налету обрушивался на родителей Любы впервые попавший в их дом и не знающий как себя вести Егор Прокудин: «Колчаку не служил в молодые года? В контрразведке белогвардейской?»

Так оно по форме, так оно и по сути.

«Пять вечеров» принесли Любшину приз за лучшее исполнение мужской роли (Франция, 1979 год).

Любшин сейчас много снимается, много играет во МХАТе. Собирается ставить фильм. Но художники — народ суеверный и свои замыслы раскрывать не любят. По крайней мере, Любшин — не любит.

Лев Толстой писал: «Художник для того, чтобы действовать на других, должен быть ищущим, чтобы его произведение было исканием. Если он все нашел и все знает и учит, или нарочно потешает, он не действует. Только если он ищет, зритель, слушатель, читатель сливается с ним в поисках».

Искусство Станислава Любшина никогда не было назидательным, чуждо оно и пустой потехи. Со сцены и экрана к нам обращается художник, жаждущий вместе с нами разделить радость и горечь постижения жизни.

Сабашникова Е. Станислав Любшин. М.: Киноцентр. 1990.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera