Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Большое мастерство и настоящая искренность

Роль четвертого холостяка, главного героя картины, чем и объясняется тот факт, что у него даже есть имя — Андрей, играет Андрей Апсолон, в недавнем прошлом — ученик Евгения Червякова по Техникуму сценических искусств. Он снимался у Иогансона еще в «Ошибке героя», но именно «Наследный принц» действительно прославил его. Герой Апсолона был кем-то вроде гайдаевского Шурика 30-х годов: такая же интеллигентная, обаятельная внешность, исключительная порядочность и доброта (последнее, кстати, было большой редкостью в картинах того времени) в сочетании с изрядной долей самоуверенности, легкомысленности и нелепости. С небольшими изменениями этот образ перекочевал в «Семеро смелых» Сергея Герасимова, где Апсолон с тем же набором характеристик сыграл драматическую роль. Расчет Герасимова был верным: гибель Оси Корфункеля ощущалась зрителями 1936 года особенно остро, потому что у каждого был в памяти Андрей из «Наследного принца», который терпеливо убаюкивал свалившегося на его голову ребенка с помощью сложной системы погремушек, сконструированной из рейсшин, чернильниц и пресс-папье. И чем больше он злился на этого чужого ребенка, тем больше привязывался к нему. Выстроить главную комедийную роль можно при большом мастерстве и настоящей искренности. И того, и другого Апсолону было не занимать. Впрочем, и «репризные» эпизоды удавались ему без труда — но это уже гораздо легче.

Багров П. Эдуард Иогансон и все-все-все // Киноведческие записки. 2003. № 65.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera