Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Кауфман — Кинок
Сама жизнь была материалом для Кауфмана

Кауфман, прежде всего, кинок. Подход Киноков известен как Кино-Глаз. Кауфман был одним из его основателей. На флаге Киноков изображен глаз, наблюдающий за жизнью. У киноков особый метод работы. В художественном фильме все происходит перед камерой и подстраивается под нее.

В неигровом фильме "Киноки" все съемочное оборудование приспособлено к жизни. Довоенные научно-популярные фильмы в основном состояли из парадов и похорон. Парады, похороны и речи рассматриваются в современных журналах о кино как самый низкий уровень документального кино.

Киноки считали, что кинокамера должна фиксировать и структурировать жизненные явления. Они отрицали сюжетную линию и сценарий. Их задача состояла в том, чтобы зафиксировать объективом явления, недоступные обычному зрителю из-за их скорости (движение пули или лошади), их удаленности во времени и пространстве и т. д.

Киноки должны были наблюдать за этим явлением и его движениями с разных точек зрения. Для Калюжного необычный ракурс-всего лишь трюк, прихоть кинематографиста. Для Кауфмана угол-это законный способ исследовать движение. Как и большинство кинематографистов, Кауфман занимается фотографией с детства. Изучив кинокамеру, ему пришлось изменить традиционный подход к документальному фильму. До рождения "Кинока" кинематографисты пытались разобраться в целях явления в одном кадре. Они изображали событие без монтажа, без разложения на отдельные части.  Киноки начали демонстрировать полные кинематографические фразы, показывая событие через его собственные детали. Фильм возник из элементов самых простых событий.

Работа кинематографиста на студии должна была кардинально отличаться от работы над документальным фильмом. Кинок всегда работает на поле, без декораций и актеров. Сама жизнь была материалом для Кауфмана. Необычный ракурс не лишает факт его актуальности. Этот угол помогает проанализировать факт с другой точки зрения. Монтаж, вместо того чтобы изменять факт, интерпретирует его в определенном направлении.

Утверждения об ограниченном количестве фактов, о возможности того, что у киноков не останется материала, если они снимут одну шестую часть мира, а затем оставшиеся пять шестых, беспочвенны. Комбинации фактов создают для кинока столько же тем, сколько комбинаций ситуаций для художественного фильма. Кауфман разработал специальные методы фиксации и организации факта. В соответствии с этими методами сам Кауфман выделяет в явлениях  следующие факты:

Преходящие явления. Раскачивание поезда на большой скорости. Мимо каменоломни пробегает лошадь. Оператор снимает его, двигаясь параллельно лошади. Лошадь выглядит неподвижной. Фон проходит мимо, не отвлекая внимания от основного движения. Вот как снималась драка тигров в Чанге.

Статические или медленные явления. Например, телеграфный столб. Горожане привыкли к нему, проходя мимо него ежедневно. Телеграфные столбы стоят перед их окнами, на улицах, перед их глазами, но горожане их не видят. Люди обычно слепы. Кинематографист берет на себя роль офтальмолога. Он отчуждает явления, показывая их с необычных точек зрения, меняя освещение, используя все доступные методы.

Явления, на которые влияет наличие кинокамеры (пожилые люди, дети). Нужно перестать действовать перед камерой - это девиз Киноков. Явления, на которые невозможно повлиять (предметы, маленькие дети, животные). Явления, которые можно или нельзя изменить. Для городских зрителей деревня должна быть снята без стереотипных шаблонов сельских фотографий. Чтобы те же зрители обратили внимание на городские эпизоды, они должны быть сняты таким образом, чтобы произвести на них впечатление.

Основные методы Кауфмана:

Внезапная съемка, в то время как ее объект еще не заметил фотоаппарат. Скрытая камера. Этот метод был использован весной. Кинооператор приезжает на кладбище и снимает похороны. Кауфман также использовал, чтобы отвлечь внимание объектов с помощью второй камеры, рассказчика или чего-то еще. Как только внимание объекта полностью фокусируется на чем-то другом, начинается настоящая стрельба. Съемка в движении или метод двойного движения. Это явление статично. Кинокамера проходит мимо него, снимая перед ним, всегда поворачиваясь к нему. Это выглядит так, как будто сама вещь поворачивается (рабочий поселок, кран и корабль с Одиннадцатого года). Использование свойств длиннофокусного объектива, которые слегка изменяют перспективу при съемке движущегося объекта. Этот метод был использован для того, чтобы снять священника с "Весной"…

Микола Ушаков // "Михаил Кауфман" // Украинская дилогия// Национальный центр Олександра Довженка, 2018. -300 с.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera