Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Высокое фотографическое качество

В дореволюционной русской кинематографии были и другие течения, в которых также обнаружили себя яркие явления и дарования. В первую очередь хочется вспомнить кинорежиссера Евгения Францевича Бауэра, пришедшего в кинематографию сперва в качестве художника-декоратора. Большую часть картин, поставленных Е. Бауэром, снимал оператор Борис Исаакович Завелев, работы которого всегда отличались высоким фотографическим качеством. Особое внимание Завелев и Бауэр уделяли вопросам освещения и добивались в этом отношении замечательных результатов. Обилие в декорациях Бауэра колонн, пилястр, каминов, зеркал и прочих декоративных элементов, позволявших членить декорацию тонально и придававших ей объемность, было вызвано стремлением обоих художников использовать возможности светотени.

Надо отдать справедливость Бауэру: обладая хорошим вкусом, он вносил в кинематографию эти элементы декоративного оформления тактично и умело. Применение бокового и даже контражурного освещения на павильонных съемках, использование глубокой светотени придавали его кадрам замечательную по тем временам пластичность и порою создавали псевдостереоскопический эффект. Бауэру была свойственна не только декоративность и, как следствие этого увлечение формой за счет полного пренебрежения к содержанию, но и склонность к графичности. В декорациях его фильмов, которые он всегда ставил сам, светлый фон четко членился черными линиями, главным образом вертикальными. Оптический рисунок всегда был четок, фон одинаково резок с первым планом, освещение — обычно умеренно-пластичное. К трактовке образов Бауэр подходил главным образом с точки зрения внешнего рисунка. Одна из его последних постановок — фильм «Жизнь за жизнь», по роману Жоржа Онэ «Серж Панин», может показаться на первый взгляд «психологической драмой», но по существу и в ней главенствуют довольно холодное (хотя и высокого качества) ремесло и декоративизм. Вот почему в фильмах Бауэра превосходно получались такие красивые «натурщики», как Вера Холодная и В. Полонский, и значительно хуже такая талантливая актриса Московского Художественного театра, как Лидия Коренева.

Может возникнуть вопрос: почему я, говоря об операторе Завелеве, все время связываю его имя с Бауэром и говорю больше о последнем? Дело в том, что из 58 кинофильмов, снятых Завелевым до революции, сорок ставил Бауэр, а одиннадцать — П. И. Чардынин. Оба эти режиссера превосходно владели операторской профессией. Известно, что в 1916 году Бауэр самодеятельно снял фильмы «О, если б мог выразить в звуках» и «Чужая душа», но я лично знаю, что и ряд других своих постановок частично или полностью лично снял Евгений Францевич. П. Чардынин снял самостоятельно такой, например, выдающийся (конечно, только с фотографической точки зрения) фильм, как «У камина».

Однако, несмотря на несомненное влияние этих двух кинорежиссеров, было бы, конечно, неправильным недооценивать мастерство оператора Б. Завелева. Среди его дореволюционных работ имеется ряд значительных фильмов: «Песнь торжествующей любви» по Тургеневу (1915), «Гриф старого борца» (1916), «Королева экрана» (1916), «Невеста студента Певцова» (1916). Однако трудно судить о том, что в смысле их художественных достоинств является заслугой Б. Завелева и что — заслугой режиссера.

В советской кинематографии Б. Завелев снял еще 35 картин, которые не всегда подтверждали его высокую репутацию в дореволюционной кинематографии. Правда, среди них есть такие интересные в изобразительном плане фильмы, как «Укразия» (1925) и «Звенигора» (1927), но первую ставил П. Чардынин, а вторую — А. П. Довженко, который (сам в прошлом художник) всегда активно определяет изобразительное решение своих произведений.

Желябужский Ю. Мастерство советских операторов. Краткий очерк развития // Киноведческие записки. 2004. № 69. С. 256-257.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera