Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Лиричность и поэзия тургеневских пейзажей

Александр Андреевич Левицкий был несомненно одним из талантливейших операторов своего времени — изобретательным, дерзким в поисках, обладавшим глубокими познаниями. С первых же шагов он отказывается от рассеянного света и уже в ранних фильмах пытается использовать направленное освещение для характеристики образов и создания нужной атмосферы. Он искусно создает иллюзии солнечного и вечернего освещения, использует блики света и резкие тени, умеет так осветить людей и декорации, чтобы выделить их объем, форму, фактуру материала.

Крупной творческой удачей Левицкого был фильм «Дворянское гнездо». Съемки проходили в одном из подмосковных имений, и поэтому Левицкий был вынужден снимать при солнечном свете и все камерные, происходящие в комнатах сцепы. Поставить в парке декорации комнат было не сложно, но во время съемки... солнце двигалось по небу. Освещение менялось на глазах, укорачивались или удлинялись тени, появлялись новые блики, играли солнечные зайчики. Ни один дубль нельзя было снять так же, как предыдущий. Тогда Левицкий решил построить для декорации вращающуюся площадку — вроде вращающейся театральной сцены. Теперь на съемках платформа с декорациями, актерами и оператором двигалась, как подсолнух, вслед за солнцем. Из распахнутых окон виднелся не размалеванный задник, а настоящий парк с колеблющимися под ветром деревьями; можно было видеть, как проплывают по небу облака и пролетают птицы.

При съемке ночных сцен площадка отворачивалась от солнца, окна затягивались черной вуалью и проходившие сквозь нее лучи света (от отражателей) создавали полную иллюзию лунного света и лунных бликов. Именно так изобретательно и просто была снята сцена игры Лема Лаврецкому, о которой не раз говорил Ю. Желябужский, превосходно знавший историю развития операторского мастерства, как об одном из лучших образцов психологического портрета не только в русской, но и в мировой кинематографии.

Левицкий снял много фильмов, но все его большие успехи неизменно связаны со съемками тургеневских картин. Никто лучше него не мог передать лиричность и поэзию, составляющие характерную особенность романов и повестей Тургенева. Хорошо понимая значение пейзажа для тургеневских произведений, оператор с большим искусством снимал поэтические русские пейзажи, тщательно выбирал натуру, много времени и труда затрачивал на поиски необходимого освещения. Но и в других работах Левицкого лиричность и поэтическое видение мира оставались его характерной чертой.

Соболев Р. Люди и фильмы русского дореволюционного кино. М.: Искусство, 1961. С. 67-68.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera