Тиману был предложен сюжет, который тот оценил мгновенно: раскрыть обществу тайные причины ухода великого старца из Ясной Поляны.

... Уход Толстого — это ж на десятилетия тема и загадка! Это хотели ставить: С. Ермолинский, А. Зархи, Г. Козинцев, А. Тарковский — пятьдесят, шестьдесят лет спустя....

Первым был Тенеромо. Он и написал сценарий, а ставить фильм Тиман поручил Протазанову. Операторами назначил Мейера и Левицкого (переманил наконец!).

Поехали в Киев. Построили на Куреневке «Ясную Поляну». Начали снимать. И тут — первое предвестье успеха: толпы киевлян бегают смотреть «на Толстого» — артист В. Шатерников неотличим! <...> Да и по ходу съемок было ясно, что происходит нечто особенное: когда загримированный Шатерников, выбравшись из автомобиля, подошел к воротам Михайловского монастыря и заговорил с привратницей (Левицкий же, спрятавшись в кабине, начал снимать), — вдруг привратница с воплями понеслась прочь, умоляя господа простить ее, так как она впала в искушение и заговорила с отлученным от церкви нечестивцем (что он воскрес из мертвых, ее не удивило). В монастыре поднялся переполох. Шатерников прыгнул в автомобиль, шофер дал газ, Левицкий увез отличный ролик...

Он вообще работал с блеском, этот недавний ученик Мейера, а теперь его напарник — оператор Александр Левицкий. Он сумел так впечатать в художественный фильм хроникальные кадры, снятые Мейером в Астапове, что швы были не очень заметны. Он сумел показать наплывами все потусторонние «видения», которыми наградил великого старца Тенеромо, — двойная экспозиция была для 1912 года большим техническим откровением. Наконец, когда авторы фильма решили показать, как на небесах Толстой падает в объятия Христа, — операторы и тут не подкачали: сумели комбинированно снять шествие по облакам...

Аннинский Л. Лев Толстой и кинематограф. М.: Искусство, 1980. С. 73-74.