Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Хроника — это жизнь

Направляю при сем оригинал мотивированного заявления монтажницы Е. Свиловой в Совет Троих (намеренно без литературных и других поправок). Отмечаю, что заявления о поступлении в киноки приходят исключительно от технических работников кино (кино-съемщики, кино-механики, электротехники, чертежники), конечно, ни одного заявления от режиссеров, художников, артистов, сценаристов и прочих.
В данном случае мы приветствуем в лице т. Свиловой первого кинока — монтажницу.

Уполномоченный Совета Троих М. Кауфман.


Я работаю в кинематографии с 1910 года. Работала со многими режиссерами и во многих фирмах, в руках побывало немало кино-картин, большинство драм, так как хроника почти не существовала, о ней не было слышно, не было слышно и о монтаже. Каждый режиссер, ставивший кино-драму, собирал ее по порядку сцен, давал указания — куда вклеить надписи, просматривал на экране, и картина считалась законченной, т.-е. смонтированной. Сцена снималась с одного места в 25×30 и в редких случаях в 10 метров. Режиссеру поэтому нечего было монтировать, и каждая опытная монтажница, прочтя сценарий, вполне могла создать картину без помощи режиссера. Лично я собирала по сценарию несколько постановок режиссеров Маликова и Сойфера, служа в павильоне Гардина. На фабрике Ханжонкова монтажница Попова В. Д. без труда монтировала постановки режиссеров. Так же небрежно к монтажу относились и другие режиссеры.
О хронике смело могу сказать, что на нее не обращалось никакого внимания, по-моему, ни у одного режиссера не было и мысли в голове, что хронику можно монтировать и что она важней и интересней любой кино-драмы, с актерами и их не внушающей доверия игрой, и что хроника — это жизнь, что ее никакими актерами не заменишь. Если снимешь рабочего на заводе действительного, или загримируешь актера под него, кто же лучше — актер-рабочий или действительный рабочий? Конечно второй. Посмотрите картину «О попе Панкрате», где священника играет актер с приклеенной бородой, и поймете, что это смешно и непонятно, или посмотрите «Вскрытие мощей Тихона Задонского или Сергия Радонежского», где священство настоящее, и поймете разницу. Не помню ни одного режиссера, который бы взялся за хронику и хоть что-нибудь выпустил. Правда, была хроника Патэ и Гомон, которая собиралась операторами, при чем сцены (народ, смотр, и т. д.) снимались с одного места по 40 метров, приклеивалась надпись и так выпускалась. Эту хронику каждый может видеть, в Госкино она имеется, для сравнения с сегодняшней хроникой ее хорошо посмотреть. Итак, повторяю, что никаких разговоров и никакого понятия о монтаже хроники до сих пор лично у меня не было.
С 1918 года работаю в Госкино и также никакого понятия не имела, в 1922 г. увидела на экране Госкино «Кино-Правду». Задумалась. Здесь что-то не то, пожалуй, лучше драмы; смотрела ее с громадным интересом, несколько раз одну и ту же, и она не надоедала, не то что драма, которая сначала нравится, а потом не хочется смотреть, а «Кино-Правду» чем больше смотришь, тем она интересней и понятней. В чем дело? Обратилась к редактору «Кино-Правды» Вертову с просьбой привлечь меня к работе. Я поняла, что разница с прежним монтажем велика, нет сравнения, подход к монтажу хроники совсем другой, чем в драме. Первые смонтированные кино-хроники, которые смотрела без скуки, были NN «Кино-Правды». Их вышло 17 NN, и каждая следующая была не похожа на предыдущую, и каждая — шаг вперед. Вдруг все проснулись и говорят до сих пор, что не только делать, но и говорить было не о чем. Теперь затеяли травлю против правильной работы киноков, а сами даже в постановках теперешних копируют у киноков технические приемы и подход к монтажу. Тот же «Комбриг Иванов» — это частичное отступление художественной драмы под нажимом хроники, а вообще ни одной постановки не будет, на которой бы не сказалось годичное существование «Кино-Правды» и киноков. Я, частью ознакомившись с работой и программой киноков, поняв ее, разобравшись в ней, присоединяюсь к ней и прошу Совет Троих принять меня в число киноков, работе которых я верю. Я понимаю, что делать увлекательные вещи без артистов, одной только хроникой трудно, при настоящих условиях почти невозможно. Все же я с Вами и буду бороться против травли, пойду с Вами рука об руку, — может к далекой, но верной победе.

19-го октября 1923 года. Монтажница Госкино Е. И. Свилова.

Свилова Е. Заявление в Совет Троих // Ruthenia.ru

 

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera