Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
«Старик, нам надо с тобой работать»
О фильмах Никиты Михалкова

Издалека доносится шум Проспекта Мира. Наша беседа происходит в маленькой уютной квартире Юрия Георгиевича Богатырева.
А беседа о том, что, когда он снимается в фильмах Никиты Михалкова, мы всякий раз видим на экране удивительное совпадение режиссерской мысли и актерского воплощения. В чем секрет такого единства? Где его истоки?

Тому уже почти двадцать лет. В театральном училище имени Щукина, где я учился, существовала традиция: на самостоятельные курсовые и дипломные работы студентов всегда приходили бывшие выпускники. На одном из таких показов меня и увидел Никита Михалков. Помню, мы играли тогда пьесу Леонида Филатова, который учился на два курса старше (в то время он писал много пьес и выдавал их за произведения итальянских драматургов — так они легче проходили). После просмотра Михалков пришел за кулисы и сказал: «Старик, нам надо с тобой работать» (он был тогда еще студентом режиссерского факультета ВГИКа). Сказал и слово свое сдержал. В 1969 году Никита начал снимать дипломный фильм «Спокойный день в конце войны» по сценарию Рустама Ибрагимбекова и пригласил меня на небольшую роль. За месяц он отснял практически полнометражную картину, чем вызвал гнев и возмущение руководящих инстанций: не старайся доказать что-то, будь таким, как все, и изволь сделать из отснятого материала положенные две части. А разве можно в искусстве быть «таким, как все»?

«Свой среди чужих, чужой среди своих». Реж. Н. Михалков. 1974

Я сыграл в семи его картинах и скажу лишь одно — Михалков был и остается моим любимым режиссером.

В фильме «Очи черные» мне выпало счастье играть вместе с выдающимся итальянским актером Марчелло Мастроянни. Это очень милый, доброжелательный, мягкий человек с грустными и в то же время молодыми глазами. Так вот, Марчелло считает, и справедливо, что главный человек в кино — режиссер. Поэтому, что бы ни сказал ему Михалков, какое бы задание ни давал, — тот совершенно безропотно (!) все выполнял. Но Мастроянни не учел одного обстоятельства. У Никиты есть редкое качество — он умеет слушать и слышать актера.

До начала съемок, когда в течение нескольких месяцев Михалков проводит с актерами огромную репетиционную работу, мы вместе фантазируем роль, выстраивая до мелочей психологический рисунок и внешность героя. Должен сказать, что подобного метода предварительной работы в кино я не встречал больше ни у одного режиссера, как не встречал и той удивительной атмосферы праздника, когда все увлечены и одержимы общим делом, включая костюмеров и осветителей, гримеров и рабочих. Я думаю, что только в такой атмосфере и может возникнуть полное актерское раскрепощение, упоение творчеством, стихия высокого лицедейства...

После съемок в фильме «Очи черные» мы уезжали из Костромы вместе с актрисой Л. Кузнецовой (я сыграл в картине небольшую роль предводителя дворянства, а Лариса — бессловесную роль моей жены), и в тот момент у нас было невероятно тоскливое, грустное настроение, Лариса плакала — мы оба понимали: неизвестно, когда еще повторится этот праздник творчества, который умеет создавать Михалков...

Не могу, сказать, что мы с Михалковым близкие друзья, что часто встречаемся помимо нашего дела, но тем не менее всегда существуем как бы на одной волне и понимаем друг друга с полуслова.

«Свой среди чужих, чужой среди своих». Реж. Н. Михалков. 1974

А споры, конфликтные ситуации у вас бывают во время работы?
Богатырев усмехнулся.

В картине «Свой среди чужих...» снимали эпизод, в котором я должен был «дать в ухо» Саше Кайдановскому, игравшему белогвардейца Лемке. Я категорически отказывался, не хотел причинять Саше физическую боль. Мы долго выясняли технологию удара, наконец сам Кайдановский стал уговаривать меня, но я был неумолим. «При чем тут ты?! — потеряв терпение, закричал Михалков (хотя обычно он не позволяет себе повысить голос на актера). — При чем тут Саша? Встречаются белогвардеец и чекист — это единственное, что должно тебя интересовать сейчас!» И как это ни покажется наивным, возражать я больше не стал... Вот вам и «спор»... Конфликтные ситуации?.. Да, пожалуй, серьезного конфликта не было практически никогда.

После небольшой паузы Юрий Георгиевич сказал:

Мне кажется, фильмы Никиты Михалкова по-настоящему не оценены.

Да, о нем много говорят, спорят, пишут в прессе. Но мало кто отмечает поразительное качество его режиссуры: он удивительно теплый режиссер. Мне близок его взгляд на искусство, которое может быть жестким, эксцентричным, каким угодно по форме, но обязательно должно рождать добрые и гуманные чувства. Так, Михалков снимает картину о революции «Свой среди чужих...», а для меня это фильм прежде всего о высокой дружбе, товариществе, человеческой верности.

А вы помните, как ругали в прессе «Родню»? За неуместную сатиру, циничное отношение к простым людям, надругательство и издевательство над ними. Да разве это так? На мой взгляд, «Родня» полна сострадания к людям. Ко всем людям. Даже к такому «ничтожеству» (как однажды назвали моего героя) — Стасику. Чем же ничтожен Стасик? Несчастный человек, глубоко переживающий измену жены.

Действительно, Стасик вызывает и смех, и сочувствие, как и другой ваш персонаж — Войницев из «Неоконченной пьесы для механического пианино» — будто бы страдалец за Россию, а на самом деле прожигатель жизни...

А в картине «Несколько дней из жизни И. И. Обломова»? В конечном счете мне становится жалко и Обломова, и моего героя Штольца, и Алексеева, и Захара. И тетка Ольгина вызывает сочувствие, и этот циничный граф, который приезжал свататься к Ольге... Даже в том случае, если персонаж Михалкову несимпатичен, он все равно пытается найти в нем черты, которые делали бы его в какой-то мере привлекательным.

Вообще у Михалкова не бывает статичных персонажей. Когда он предлагает сыграть роль, даже маленькую по объему, — я всегда знаю, что мне предстоит сыграть сложную человеческую судьбу, сыграть характер далеко не однозначный.

Михалков по своей натуре — художник светлый и жизнелюбивый. Он Никогда не занимается морализаторством. Он убежден, что искусство должно рождать только оптимистические чувства. Поэтому в каждом персонаже его фильмов происходит внутреннее движение, движение к очищению, и в самой, казалось бы, безысходной ситуации появляется маленький луч света. Наверное, не случайно он и дочь свою назвал Надеждой...

Ю. Богатырев. Пусть повторится этот праздник. Сб. Никита Михалков. – М., Искусство, 1989. С. 181-183

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera