Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
«Она любила Вертова и понимала его»
Илья Копалин о Свиловой

<...> когда я стал документалистом, в пустынном подвале Культкино, где в отгороженном и ярко освещенном углу была монтажная Вертова, я неизменно заставал Свилову, сидящую за монтажным столом, и Вертова, шагающего, как по коридорам, среди развешанной на натянутых шнурах пленки.
Время от времени он останавливался, схватывая со шнура кусок пленки, и подавал его Свиловой, указывая: «Один метр!» или — «Полметра!» Я любовался этим таинством вертовского монтажа и той благоговейной преданностью, с какой Свилова выполняла все его указания.
Иногда, уже поздно вечером, они, усталые, шли домой на квартиру в Козицком переулке и уводили меня с собой. Тут уж Лиза становилась хозяйкой, готовила чай и скромный ужин. В их квартире и в их быту все было скромно, просто и в годы их молодости и в дни, когда имя Вертова стало широко известно.
Сейчас, когда их обоих уже нет в живых, особенно ярко предстает все величие результатов их трудов и вся скромность их поистине подвижнической жизни. Как все новое, необычное и непривычное, творчество Вертова должно было преодолевать многие преграды на пути к экрану, и Лиза преданно разделяла с ним все удары судьбы, все препятствия.
Эта простая русская женщина, с 13 лет начавшая работу в кино монтажницей и выросшая до режиссера-документалиста, уже тогда, в далекие годы понимала великое значение работ Вертова для развития искусства документального кино.
Шли годы, в творческих муках рождались ленты, вошедшие в историю советского кинематографа: «Шестая часть мира», «Шагай, Совет», «Симфония Донбасса», «Человек с киноаппаратом», величественный фильм «Три песни о Ленине» — и всюду рядом с именем их создателя Дзиги Вертова стояло имя его верного помощника Елизаветы Свиловой.
В тяжелые годы войны Елизавета Игнатьевна, будучи в эвакуации, уже как режиссер, вместе с Вертовым создает фильм «Кровь за кровь, смерть за смерть», «Тебе — фронт», «Знамя Победы» и другие.
Как режиссер она создала много фильмов. Из них особенно значителен «Зверства фашистов» — фильм, фигурировавший на Нюрнбергском процессе; за участие в создании фильма «Суд народов» (под руководством Р. Кармена) и работу по монтажу фильма «Берлин» она была удостоена Государственной премии СССР.
В творческой биографии Свиловой десятки документальных фильмов, в которых она выступала как режиссер, как талантливый ученик и соратник Дзиги Вертова, верной помощницей и другом которого она была всю жизнь. Она любила Вертова и понимала его. Помню, с какой нежностью она ухаживала за ним, когда он лежал в тяжелом, уже безнадежном состоянии.
Ее знали и любили как соратницу и друга Вертова и как старейшего документалиста. Сразу же после смерти Дзиги она взяла его имя н стала Елизаветой Вертовой-Свиловой. Она тщательно собрала и бережно хранила весь — до мельчайших записок — архив Вертова, и наши потомки будут всегда благодарны ей — хранительнице этого бесценного наследства.
...В тот вечер я несколько раз звонил ей по телефону, чтобы поговорить о предстоящем юбилейном вечере по случаю 80-летия Вертова. Никто не отвечал на звонки. «Наверное, ушла к сестре — позвоню завтра», — решил я.
А Лизы, Елизаветы Игнатьевны Вертовой-Свиловой уже не было в живых. Она лежала в комнате, любовно увешанной фотографиями Вертова. В этот последний час они снова были вместе — она и Вертов, так, как было всегда, на протяжении всей жизни.

Копалин И. Талант верности // Искусство кино. 1976. № 4. 

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera