Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Играл, не зная границ амплуа

Эрмлер, пожалуй, первым из режиссеров нового поколения показал, что в катастрофическую эпоху витальные силы человека таятся в пространстве его личных чувств и интимных переживаний, в самом ядре его личности, ведь именно это играл в его лучших фильмах его лучший актер Федор Никитин. Эрмлеру всегда в человеке был интересен «сдвиг по фазе», и любимые его персонажи «сдвинутые»: один не от мира сего (музыкант из фильма «Дом в сугробах»), второй — социальный изгой («телегент» Вадька Завражин из фильма «Катька — Бумажный ранет»), третий — калека (глухонемой Кирик из фильма «Парижский сапожник»). Это не было любопытством к той или иной форме патологии, только стремление взглянуть на мир, чтобы понять его, чтобы понять себя. <...>
В «Обломке империи» герой, попавший в стремнину исторического процесса, проживает несколько жизней в одной: рабочего Филимонова, призванного на фронт Первой мировой войны, героически сражавшегося в скромном чине унтер-офицера. Годы Гражданской войны и первые мирные годы он существует, потеряв память и собственное «я». По возвращении сознания унтер-офицер несуществующей армии несуществующего государства, точно гость с того света, постигает неведомый ему окружающий мир. Наконец рабочий Филимонов, вернувшись в родной город, на родную фабрику, принимает новую социальную действительность и становится ее рядовым. Все эти четыре жизни героя прожил на экране один актер — Федор Никитин. Ровесник века, сын царского генерала, выпускник кадетского корпуса, выученик 2-й студии Московского художественного театра, приверженец системы Станиславского. Он пришел на киностудию в 1926 году из Большого драматического театра, имея серьезный сценический опыт, и стал одним из выдающихся киноактеров. В театре за 10 лет работы в Одессе, Херсоне, Владивостоке, Москве и, наконец, в Ленинграде, Никитин играл, не зная границ амплуа, — трагические, характерные, комедийные роли. Ю. А. Завадский вспоминал, как Никитин «на подмену» с ним играл принца Калифа в «Принцессе Турандот», — романтическая, даже сказочная роль. 
Как своеобразную и бесконечно ему интересную школу рассматривал Никитин преподавательскую работу в студии для одаренных детей. В нем самом детское (искренность, любопытство к жизни, склонность к игре) жило в личности, в таланте. Только такому оказалось по силам прожить перед камерой процесс возвращения из состояния амнезии сознания, памяти, собственного «я». Все это общечеловеческое, не требуя перевода, зритель считывал с крупных планов Филимонова-Никитина, где не глаза, а очи смотрели из души прямо в душу. Роли, сыгранные актером в цикле фильмов Эрмлера 1920-х годов, в особенности та, что в «Обломке империи», поставили Никитина на особое, отдельное высокое место в кинематографе. Его пригласили возглавить актерский факультет ГИКа. Он разработал и читал там курс «Теории актерского мастерства». Такой выдающийся актерский режиссер, как Всеволод Пудовкин, именно его избрал своеобразным спарринг-партнером и для занятий в институте, и для создания своей книги «Актер в фильме», которая рождалась из его сообщений (на заседаниях секции киноведения Государственной академии искусствознания) и полемики с Никитиным. Но это было уже в начале 1930-х годов. Именно тогда Никитин перестал преподавать в ГИКе. Именно тогда новая эпоха отказалась от главной гуманистической темы его творчества. Именно тогда он потерял главного своего кинорежиссера — под давлением меняющегося социума в Эрмлере первыми, ведущими голосами заговорили политик и публицист. 
Федор Михайлович Никитин снимался еще более полувека, сыграл два десятка ролей, получил Сталинскую премию, звание, но все это было не по масштабу его личности, таланта. Кто знает, может быть, разбойник-кинематограф украл у театра великого актера? Но, спасибо, сохранил великого киноактера. 

Гращенкова И. Киноантропология XX/20. М.: Человек. 2014.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera