Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Ощущение гармоничной простоты

Протазанов — один из самых первых русских зрительских режиссеров. Я уже достаточно пожилой человек, но до сих пор хорошо помню его «Праздник святого Йоргена» — я его смотрел (и не один раз!) еще мальчишкой. Картина эта пользовалась огромным успехом у зрителя, казалась очень смешной и увлекательной.

Во ВГИКе нам показали целую программу протазановских картин. Запомнилось ощущение чего-то живого, гармоничной простоты, которая так отличала их от немых фильмов того периода — часто вычурных, театральных, почти гротескных по актерской игре.

А тут на экране — живые люди, запоминающиеся лица, узнаваемые, человеческие ситуации, совершенно иная манера игры. И даже «Закройщик из Торжка», вроде бы гротескная комедия, как и другие немые фильмы Протазанова, держится на какой-то правде жизни, на бытовых подробностях. В этом соединении бытовой правды и странных ситуаций было что-то новое, привлекательное.

Конечно, никто из нас тогда не мог это оценить в полной мере. Мы просто смотрели комедии Протазанова и от души смеялись. Может, потому, что сами тогда были еще достаточно наивны, и наивность немого кино нам была близка и понятна.

Но при этом я бы не сказал, что мы чему-то учились у Протазанова. Мы были молоды, самоуверенны, нам казалось, что мы и так все знаем. Вообще, понятие «учеба» в нашем деле условно. Просмотр фильма — не учеба, он дает впечатления, и ты подсознательно начинаешь ощущать — вот это правильнее, вот это точнее, это лучше. Но это именно подсознательное ощущение, не имеющее к логике никакого отношения. Это то, что в тебя «вложил» увиденный фильм, то, что ты впитал. И только задним числом ты понимаешь: «Ага, я это сделал потому, что видел у того-то».

Я никогда не думал о том, что меня роднит что-то с Протазановым, но его интерес к человеку меня всегда привлекал. Подкупала ясность, простота, в том числе и в актерской игре (а для меня это вообще самое важное в кино). Нечасто режиссеру удается воссоздать человеческую жизнь, человеческие чувства так, чтобы вызвать отклик у зрителя, заставить его жить одной жизнью с героями. Протазанов этого добиться мог.

На рубеже немого и звукового кино наш кинематограф оказался в странном промежуточном состоянии — режиссеры старались быть очень-очень модными, необычными. На фоне многочисленных новаторов Протазанов со своей простотой и прямотой, конечно, выделялся. Разумеется, я не имею в виду «Аэлиту». Помню, как ее во ВГИКе долго анализировали по разным формальным признакам, но она-то как раз мне была менее интересна. Может, потому, что сам я бытовик, и на формальные вещи моя душа не откликалась. Я понимал: да, красиво, да, необычно, но не более того. Зато «Бесприданница», по-моему, совершенно живая и современная картина — по актерской работе, по отношению к человеку на экране. Естественно, всю техническую сторону принимать во внимание не стоит, но попытки режиссера воссоздавать жизнь на экране абсолютно современны.

Не знаю, смогут ли молодые кинематографисты научиться у Протазанова чему-то конкретному, но сам факт, что его фильмы продолжают жить, говорит о многом.

Мельников В. Режиссер для режиссеров [О Якове Протазанове] // Киноведческие записки. 2008. № 88. С. 17-18.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera