С настойчивостью, заслуживающей лучшей цели, префектура полиции регулярно запрещает демонстрацию фильма Сергея Эйзенштейна «Генеральная линия». Тем, кому, как и мне, довелось восхищаться этим фильмом, могут только недоумевать по поводу распространения подобных мер, произвольных и довольно неудачных. Повод, на который ссылается полиция, кажется мне более чем безосновательным. Вряд ли в этом фильме содержится хотя бы малейшая провокация. Смешно то, что на бульварах в это же время демонстрируется русский фильм под заголовком «Падшая женщина», который без сомнения намного более провокационен, поскольку откровенно нападает на капиталистический режим. Вот, кратко резюмируя, сюжет: возвращаясь со службы, молодой крестьянин со своей женой обращаются к богатому землевладельцу, умоляя его дать им землю. Поскольку это происходит в день свадьбы его дочери, землевладелец не может отказать, но насмехается над парой и уступает им неплодородную землю, на которой трудно, а то и невозможно растить пшеницу.
По прошествии года молодым крестьянам не удается обработать землю и выплатить арендную плату. В крайней нищете у них рождается ребенок. Управляющий приходит предложить двум несчастным сделку: отсрочку оплаты они могут получить при том условии, что жена отправится к хозяевам в качестве кормилицы. В случае ее отказа вся мебель будет вывезена из дома и продана, несмотря на несогласие мужа, жена принимает решение уйти. Хозяева, заботясь качестве молока, кормят ее и обеспечивают хороший уход, но, поскольку она не умеет читать, скрывают отчаянные письма мужа. Беспокоясь о здоровье ребенка, они не хотят, чтобы кормилица нервничала или попыталась бы уйти. После того как хозяин совершает над ней насилие, она начинает «идти ко дну» и в результате нескольких перипетий становится женщиной дурного поведения. Мужа, который все еще надеется на ее возвращение, судьба вынуждает наняться рабочим. Вследствие несчастного случая он едва не становится инвалидром. После этого его жена возвращается к домашнему очагу. Фильм каждым кадром настаивает на виновности богатых буржуа в бедственном положении крестьян накануне Октябрьской революции. Его (режиссера Ф. Оцепа — Прим. пер.) считают последователем или единомышленником Эйзенштейна, тем, кто умеет видеть, интересоваться и заинтересовать зрителя пейзажами, человеческими лицами. Без сомнения, фильм не сравним с «Генеральной линией», но мы находим в нем то же понимание кино, ту же значительность и силу, что присуща только русским режиссерам. Исполнители — замечательны, а их игра проста и напряженна. Мощь актерской игры подчеркивает великолепие режиссуры. Думаю, что в России этот фильм, который кажется нам замечательным, оценивают как произведение второго разряда, относящееся к поточной продукции. Но во Франции, где осмеливаются в зале «Мулен-Руж» показывать нелепую картину «Жизнь прекрасна», мы вольны рассматривать «Падшую женшину» как шедевр. По правде говоря, префектура полиции, арбитр кинематографии, должна была бы запретить «Падшую женщину». Этот фильм бесспорно нанесет ущерб всем картинам Пьера Вульфа, автора «Прекрасной жизни», а также его конкурентам.
L’Europe Nouvelle, № 630, 8 mars 1930, р. 401-402.
Цит. по: Супо Ф. Русский фильм «Падшая женщина» (Пер. Ольги Федосеевой) // Киноведческие записки. 2000. № 46. С. 307-308.