Хотел бы задать вопрос, связанный с проблемой кризиса и вообще Вашим отношением к своему творчеству.  У Пастернака есть такая строка: «И пораженье от победы ты сам не должен отличать». А Вы их отличаете? И если отличаете, то что для Вас поражение и что - победа?

Опыт говорит, что Пастернак все же отличал — начал же он в конце свои ранние стихи переделывать, ему казалось, что что-то он там запутал, У него стали отнимать, вырывать эти стихи, чтобы он их не портил. Почему же он так написал? Тут видимо, имелось в виду, не проклинать тот путь, который ты прошел, даже если что-то было не так...

Для Пастернака было важно, что дело не в поражении или в победе, а вот в том: «жить без самозванства», «услышать будущего зов», то есть вестников услышать— вот этим и жить. А то, что у тебя вот это и когда ты что-то делаешь под знаком вот этого.

«Жить без самозванства», «услышать будущего зов», «привлечь к себе любовь пространства», вот это вот. То есть дело не в результате, он это имел в виду. Не в том, что кто-то там еще одну симфонию написал, что у него столько-то сочинений и премий и так далее, а вот это вот главное. Это же известно, что каждое новое сочинение отвлекает внимание от предыдущих, и кажется, что вот тут ты, наконец, прозрел.

Кажется, а потом оказывается- нет, идешь дальше. То есть. получается такая вещь: Пастернак говорил о таком действовании композитора, художника или поэта, которое имеет судьбу, потому что не у всех художников есть судьба. Они могут иметь карьеру или даже хороший имидж, хорошо писать, музыку для кино — но это не судьба

<...>

Валентин Васильевич, в «Драме» (и не только в ней), на мой взгляд, появляется элемент движения нескольких музык, нескольких пространств, который внешне выглядит как монтажная техника.

Да, тут есть полифония, полифония систем,

Скажите, пожалуйста, это было осознанное намерение, или все-таки ощущали желание в какой-то момент внедрить каданс из предыдущей музыки? Потому что у Вас все очень четко: то, что связано с кластерами, - это один элемент, потом трубные звуки, остановочные, и какая-то тональная музыка — еще один элемент. Каким образом Вы двигали эти пространственные идеи?

Я уже говорил, что и в «Драме», и в «Медитации» был важен первотолчок, начало. Когда первотолчок есть, ты идешь

Валентин Васильевич Сильвестров. : ДОЖДАТЬСЯ МУЗЫКИ: Лекции и беседы : По материалам встреч, организованных Сергеем Пилютиковым // Валентин Васильевич Сильвестров