<...> В трудной роли Дуни — Малиновская. У нее ясно нет опытности, и переживания ее героини показаны в манере условной и нарочитой, но внешние данные так «кинематографичны», что дадут ей в будущем возможность занять определенное место в ряду актеров для кино.
Соболев Ю. Коллежский регистратор // Известия. 1925. № 218. С. 6.
<...> Москвин превращает комическое в трагическое.
Остальные играют тоже хорошо, и каждый по-своему.
Малиновская (Дуня) играет, как современная кино-артистка. Тамарин — по ермольеву. Лекарь — по-театральному.
Русь’кая фильма («Коллежский регистратор») // Кино. 1925. № 28. С. 1.
Немецкий еженедельник «Дэр Фильм» хвалит идущую в одном из лучших кинематографов Берлина картину «Коллежский Регистратор» и говорит очень одобрительно о Москвине и Малиновской. «Офицер хватает руку Дуни, и та смущенно отнимает ее. За этот жест я отдам с готовностью 100 метров всех Миа и Лиа», замечает немецкий критик.
Хорошо передана, по его мнению, «бесконечность русской санной поездки, где несколько кадров снега в лесу показывают всю безрадостность и безжалостность русской зимы».
Вкратце... // Кино. 1926. № 12. С. 1.
Артистка Малиновская в «Медвежьей свадьбе» хороша. Она очаровывает зрителя своими простыми, невычурными манерами, веселой и жизнерадостной улыбкой. В ее улыбке, движениях нет ни капли натянутости, она «вся огонь», чем заражает зрителя. Интересно бы увидеть Малиновскую в роли современной советской женщины, партийки или комсомолки, участвующей в культурном хозяйственном строительстве социалистической страны, или в роли рабфаковки, грызущей «гранит науки». В строительстве, учебе требуется упорство, настойчивость. А в лице Малиновской настойчивость и упорство имеются.
Гиршин. О Малиновской // Кино. 1926. № 15. С. 5.
Все чаще и чаще приходится отмечать достижения нашей советской кинематографии. «Последний Шемет» — одно из них. Фильма снята прекрасно. Сцены охоты, праздника в Довгеллах даны так четко, так удачно использованы красивейшие картины северной природы, что одно это уже делает фильму ценной. Но и все остальное хорошо. Подбор артистов более чем удачен. Очень хороши Малиновская в роли веселой и своенравной Юльки, Эггерт, умело справившись с трудной ролью Локиса-Шемета, Афонин в роли Бредиса. <...>
П-ая Н. «Последний Шемет» // Правда. 1926. № 25. С. 6.
[О картине «Медвежья свадьба»]
<...> Актеры в картине действуют умело Эггерт иногда чересчур уж
страшен в роли графа медведя. Хорошо играющую панну Юльку — Малиновскую совершенно напрасно заставили качаться на веточке в виде русалки. Ей это не подходит.
Впрочем, это вполне в духе «Золотой серии».
Фальберг И. Золотая серия // Кино. 1926. № 6. С. 2.
<...> А, касаясь игры кино-актеров, можно было бы отметить, что чрезмерно статуарна Розенель, что очень хорош в роли ксендза Гейрот с лисьей мордочкой, — что он великолепно передал сочетание глупости с хитростью; что свежа Малиновская; что местами фатоват, — чего вовсе не нужно, — К. Эггерт. Но это все — детали. <...>
Меньшов А. Человек, который смеялся // Кино. 1926. № 7. С.2.
<...> Впрочем, — есть и еще счастливые несовпадения с доминирующим в фильме тоном. Например, весело и непринужденно снимается Малиновская (Юлька) — живая, конкретная, полнокровная. Запоминается своим осмысленным и небанальным лицом актер, играющий Бредиса — идущий от кино. Запоминается и Эггерт, там — где он не позирует. <...>
Незнамов П. Голливудское, слишком голливудское // Советский экран. 1926. № 7. С. 13.
Никак не гармонируя с Чеховым, каким-то сереньким, нудным, надоевшим кинематографическим фоном следует все остальное. Этому как нельзя более способствует безразличное, «позирующее» исполнение Малиновской и на редкость безвкусная игра Нарокова. Слишком часто и угрожающе просачиваются знакомые черты тривиальной кинодрамы.
Ермолинский С. «Человек из ресторана» // Правда. 1927. № 185. С. 8.
До сих пор мы знали только комедии с участием Мери Пикфорд. Оказывается, что она не только актриса, но еще и комический писатель.
Очень смешно, когда писатель говорит от имени глупого героя смешные и несуразные вещи, но очень прискорбно, когда автор говорит глупости от своего лица, хотя бы это лицо было лицом свободной профессии.
Мери Пикфорд напечатала свои впечатления о СССР. Не будем цитировать их полностью. Вот шедевры:
«В Москве мне предложили платить по семи долларов за день. Не знаю, допускают ли социалистические законы уплату таких денег».
Очевидно, бедная американка думает, что наши «звезды» никогда не видали гонорара более 14 рублей за день.
Написав пару строк о Малиновской, которую Мери с Дугласом думают вывезти в Америку, подивившись мрачным лицом народа, Мери очаровательной птичкой перепархивает на экономику: «55 проц. всех картин принадлежит правительству». <...>
Пингвин. Киноклюква // Кино. 1927. № 41. С. 5.
У сочинских обывателей есть любопытная особенность. Они не довольствуются «платоническими» воздыханиями о «кино-героях» и желают во что бы то ни стало иметь «вещественные доказательства».
Способ, применяемый ими, весьма оригинален. Своих «любимцев» сочинцы... вырезывают из рекламных плакатов. Так с афиши «Поцелуй Мэри» моментально исчез Дуглас Фербенкс и на плакатах к «Чужой» и «Такой женщине» белым пятном зияло место, предназначенное для Малиновской. Об этой странной кино-мании мы сообщили в Наркомздрав для посылки специальной экспедиции в Сочи на предмет исследования психических особенностей местных кино-любителей.
Из копилки курьезов // Кино. 1928. № 6. С. 6.
<...> Актеры при всем старании не могли, конечно, ничего создать в этой пустоте. Бакшеев дал невыразительного Бирона, Рыбников несколько старого и суетливого Волынского, Малиновская — холодную красивую куклу. И только актрисе Дмоховской удалось найти крепкий сатирический образ царицы Анны Иоановны, вероятно потому, что здесь режиссер знал чего он хотел.
Фельдман К. «Ледяной дом» // Кино. 1928. № 16. С. 3.
<...> Пресс-бюро
Особое место, совершенно оригинальное, занимает при каждом прокате — пресс-бюро. Приемы и методы этого бюро настолько интересны и «своеобразны», что о них стоит поговорить.
Прессе-шеф (руководитель пресс-бюро) ведает всей рекламной стороной фильмы. Он раздает в изобилии фото по журналам; устраивает интервью с режиссерами и актерами, работающими в его фирме; организует премьеру и даже устанавливает каким шрифтом и какого размера будут напечатаны пригласительные билеты на эту премьеру.
Вот пример, прекрасно иллюстрирующий «искусство» пресс-шефа. Выпускалась одна из наших Межрабпомовских фильм с участием
В. Малиновской.
Конечно, как это часто бывает, рекламный фото-материал во-время не пришел в Германию. Никаких характеристик или биографий актеров, занятых в этой фильме, в частности — Малиновской, выслано не было.
Но в Берлине, выпуская фильму, совершенно недостаточно давать только сухой список занятых в этой фильме актеров. Пресса требует дополнительных сведений. И пресс-шеф, «ничтоже сумняшеся», садится и сам пишет несуществующую биографию Малиновской.
Обморок и судьба
«... она родилась в Полтаве, ... училась в Харькове, ... и никогда о кино не думала... какими-то судьбами попала в Москву... неизвестно по какой причине с ней случился обморок около ф-ки „Межрабпом-Руси“... ее внесли в вестибюль фабрики, чтобы привести в чувство... на нее обратили внимание режиссеры Протазанов и Эггерт и... судьба Малиновской была решена. Она стала звездой русского экрана!». Так работает берлинская «шестая держава» по линии кино. <...>
Роом А. Что я увидел в Берлине? Из впечатлений режиссера // Кино. 1928. № 25. С. 3.
Берлин. Недавно авто, в котором ехали Вера Малиновская, режиссер-ассистент С. Миллер и две кино-артистки Катилли Фон-Голац и Ветти Бэрд — столкнулось с вагоном трамвая. В. Малиновская получила тяжелое повреждение, остальные отделались ушибами. Шоферу автомобиля оторвало руки. Врачи надеются, что Малиновская сумеет через 2 — 3 недели приступить к работе. Съемки фильмы «Ватерлоо» в связи с катастрофой, приостановлены...
Несчастный случай с Малиновской // Кино. 1928. № 48. С. 1.
[о фильме «Хромой барин»]
<...> Вообще природа подана старательно и со вкусом. Люди (актеры) вышли менее убедительными. Игра Малиновской не поднимается выше уровня, достигнутого этой актрисой в других картинах. <...>
Василенко В. Четыре фильмы, которые ничего не ищут // Известия. 1929. № 54. С. 4.