Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Неподражательная странность
Актер настоящего

У Максима Суханова счастливый природный дар — неподражательная странность. Профессиональная привычка иного актера всегда и везде презентовать свое «я в предлагаемых обстоятельствах» чревата скорой зрительской усталостью от докучливого и малосодержательного присутствия этого «я», зачастую пустоватого. Суханов — решительно другой случай; его «я» настолько оригинально и выразительно, что притягивает и даже завораживает. Волнует своей небанальной живой жизнью даже тогда, когда оказывается в скучноватом мирке второсортной мелодрамы («Женщин обижать не рекомендуется») или в евроремонтном пространстве слишком чистого жанрового заимствования — как в триллере «24 часа», где он сыграл приговоренного к смерти киллера, одну из первых своих больших ролей в кино.

«24 часа». Реж. Александр Атанесян. 2000

Впрочем, начинать разговор про артиста Суханова с упоминания его киноработ — несправедливо и противозаконно: он состоялся в первую очередь как артист театральный. В театре он хранит свой главный капитал; в театре ярко бликует его персональная актерская загадка, сигнализируя о потаенных смыслах, которые не проговариваются в репликах, не транслируются мимикой и жестом — только угадываются, но угадываются наверняка: его герой всегда знает и чувствует больше и глубже, чем делает вид. Кроме того, именно в театре Суханов нашел заинтересованного и преданного режиссера — Владимира Мирзоева, для которого сам стал талисманом и который уже много лет прицельно ставит на него главные пьесы мирового репертуара. Мирзоевские спектакли, где из классического текста всякий раз сооружается подкидная доска для головокружительного прыжка режиссера-выдумщика, имеют сторонников и противников, однако даже последние признают необыкновенность Суханова, обеспеченную его «физикой», тонким чувством гротеска и ограненную отличной школой.

У него диковинный голос — глухой, с вяловатыми, почти аутичными интонациями, притом безусловно мужской. Замечательная пластика, которую можно определить как упругую расслабленность: в его самом спокойном и невинном, с ленцой, движении — упрятана сила, а если надо по роли — то и угроза. Несомненная сила — и в его взгляде; сила эта опять же не агрессивная, не колюще-режущая, не бьющая наотмашь — она у Суханова парадоксального свойства: обволакивающая. Но в оборот берущая железно.

Валерий Тодоровский это отлично разглядел в сценических работах актера — и использовал в «Стране глухих», с которой у Суханова в кино все и началось всерьез. Там от его глухого мафиозо по кличке Свинья исходила кожей ощутимая опасность — и в то же время он был по-детски беззащитен, этот крупный человек, бритоголовый и косноязыкий, чья жестокость — уродливый ответ миру на то, как сам мир обошелся с ним.

«Богиня: Как я полюбила». Реж. Рената Литвинова. 2004

Свинья — пускай персонаж и не главный — был Суханову в рост, что с ним в кино до сих пор случается, увы, редко. Другая показательная редкость из сравнительно недавнего — загадочный Профессор в режиссерском дебюте Ренаты Литвиновой «Богиня: как я полюбила». Суханов и Литвинова, вне всякого сомнения, художественно соприродны, и значит — кому ж, как не ему, воплощать ее причудливые грезы про некоего «выдающегося ученого» с повадками опустившегося наркомана, при помощи магического эликсира вхожего в потусторонний мир? То, что у другого выглядело бы претензией бог знает на что и многозначительной выспренностью, у Суханова оказалось не вызывающей вопросов и совсем не манерной сутью; литвиновское безумие он освоил и присвоил, как родное.

Задачи поскромнее ему неинтересны, лепить типажи в песочнице поточного мейнстрима не его удел, зарабатывать таким образом на жизнь он, по счастью, не обречен — слава богу, в бизнесе, причем серьезном, Суханов удачлив (еще одно неактерское свойство). Если же судьба кривыми дорожками его в такие истории заносит, он, как правило, пытается вырваться за флажки, но историям от этого радости мало: фильмы идут трещинами, ползут по швам — Суханов ведь из другого, не вполне человеческого мира.

Недаром он уже дважды сыграл Сталина.

Циликин Д. // Актеры настоящего. «Сеанс», «Амфора». 2008

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera