(...) Литературность «Органчика» — Н. Ходатаева куда более очевидна и «магистральна»: это почти что непосредственная, хоть и частичная, экранизация «Истории одного города» Салтыкова-Щедрина. Связь с современной фильму книжной иллюстрацией и первоклассной графикой также пряма и непосредственна! («...фильм сделан если не с использованием, то по крайней мере по мотивам гравюр Фаворского, и этим определилась его высокая изобразительная культура», — говорит Ф. Хитрук).
Отсюда его «острая форма», благодаря которой и достигается удивительная верность духу первоисточника при всех вольностях его переложения. Гротескный мир щедринской сатиры «переводится» гротеском изобразительным: фантастически-уродливым и узнаваемо-понятным одновременно. При этом ксилографию художника Г. Ечеистого и Д. Черкеса отличает взгляд весьма жесткий, не оставляющий никаких иллюзий, глядящий вглубь и, как выяснилось впоследствии, далеко вперед...
Вообще говоря, знаменательно само «попадание в материал»: ну, разумеется! — только в анимации и экранизировать Щедрина, и как раз Щедрин нужен анимации для полного выявления ее социально-критических, сатирических и прочих возможностей!...
Однако удивительно (впрочем, в историческом освещении — как раз НЕ удивительно), что «Органчик» на долгие годы остался практически единственным обращением к Щедрину. Лишь в середине 60-х появляется фильм И. Иванова-Вано и В. Данилевича «Как один мужик двух генералов прокормил», а еще позже «Премудрый пескарь» В. Караваева; работы небезинтересные, но сопоставимыми с «Органчиком» явлениями они не стали. (Отметим, что художник «Премудрого пескаря» С. Алимов тоже идет от собственных «книжных» заготовок; кроме того, известны его интереснейшие эскизы к «Истории одного города», с которой связаны также давние планы режиссера Караваева).
(...)
Гуревич М. И. Покадровое чтение: литература и анимация. // Киноведческие записки. №6. М. 1990. с. 110-111