<...> «У позорного столба» (по роману Казбека «отцеубийцы») — первая режиссерская работа тов. А. И. Бек-Назарова, показавшего себя в ней безусловно талантливым кинопостановщиком. Сильная напряженность и дра  пех, который фильма имела в Тифлисе (за две недели ее посмотрело 12 проц. населения). Этому успеху содействует артистка Ната Вачнадзе, исполняющая главную роль. В картине есть опаснейшие трюки, как напр. спуск по веревке над пропастью. <...>

Февральский А. Грузинские советские фильмы // Правда. 1924. 7 июня. С. 7.

Идешь смотреть постановку Перестиани и ожидаешь увидеть фильм, не уступающий «Красным дьяволятам», но с первой же части разочаровываешься, т. к. натыкаешься сразу же на любовные
интрижки, как в многочисленных дореволюционных фильмах. К недостаткам фильма надо отнести его растянутость. То. что свободно можно было вместить в 6 частях, растянуто на 12. Много места уделено балам, поцелуям и страданиям Бахвы. Ни с чем не связано внезапное исчезновение еврея Мейры, так что зритель остается в недоумении, куда он вдруг делся. Постановка, в общем, хороша. Хорошо засняты натура, национальные празднества, удался кинематографический трюк с раскладкой дома. Надписи грамотны, легко читаются и остроумны. Все отрицательные типы подчеркнуты надписями и представлены в юмористическом виде. Игра артистов хороша. В первую очередь надо отметить Нату Вачнадзе, отлично справившуюся со своей ролью, и артиста, играющего Мейру. <...>

Е. К. «Три жизни» // Кино-неделя. 1925. № 8. С. 6.

<...> Артисты, обязанные столь многим режиссеру, играют чутко и талантливо, создавая характерные типы (Ната Вачнадзе, Кипиани, Болквадзе, Беришвили и Геловани-Бахва). Техническое выполнение, монтаж, фотография (оператор Дигмелов), лабораторная обработка ленты — все это на большой высоте, чувствуется культурное мастерство. <...>

Херсонский Х. «Три жизни» И. Перестиани // Известия. 1925. 29 января. С. 6.

<...> Снимается картина «Законный брак», она же «Живой труп» по Толстому под режиссерством Оцепа.
Есть такой великий химик Ипатьев, у которого в лаборатории делаются опыты над взаимодействием элементов под большими давлениями. Это так называемые ипатьевские бомбы. У Ипатьева под давлением все соединилось, даже несродные элементы.
В ленте «Законный брак» неизвестно под каким давлением соединены тема Льва Толстого, режиссер Оцеп и актеры Пудовкин, Ната Вачнадзе, Мария Якобини и еще какая-то англичанка.
Люди эти связаны типографски: величиной шрифта, которым печатают их фамилии на афише.
В этом ипатьевском соединении участвует Пудовкин и, вероятно, он знает, что делает.
Дело здесь не в беспринципности, а в бесстильности, в том, что кинематография потеряла ощущение школы и жанра. <...>

Шкловский В. «Ипатьевская бомба» // Советский экран. 1928. № 44. С. 5.

В ответ на убийство колхозного пастуха чеченцы из артели «Красный партизан» приносят своим «врагам» сепаратор с надписью: «Дедянкам и середнякам деревни Шатиль». Сепаратор вообще играет большую роль в картине. Пожалуй, более значительную, чем живая партнерша бедняка Торгвая (героя картины) — Ната Вачнадзе. На сепараторе очень удачно показано столкновение частнособственнических тенденций с новым артельным, коллективистическим началом.

Лядов Н. «Последние крестоносцы» // Вечерняя Москва. 1934. 15 июня. С. 3.

В фильме много ярких эпизодов. Однако связь между ними показана не всегда достаточно убедительно. Недостаточно также показано большевистское руководство борьбой рабочих с предательством меньшевиков. Мало понятна в картине, вообще говоря, сделанной реалистически, символическая роль Тамары (по мысли автора, Тамара должна олицетворять униженную Грузию).

Херсонский Х. «Последний маскарад» // Известия. 1934. 1 ноября. С. 4. 

Наша делегация выехала из Тифлиса 13 марта. В Тифлисе уже начали цвести почки, стояла солнечная, ясная погода.

Во главе нашей делегации — тов. Л. Берия, который проявляет неугомонную заботу о нас. <...>

Наши артисты взяли на себя инициативу создания веселья в нашей поездке. <...> Неугомонно танцует Ната Вачнадзе, вызывая на пляску наших отважных стахановцев и колхозников. <...>

Яшвили П. Встреча с вождем // Известия. 1936. 21 марта. С. 1.


Для роли главного героя фильма — Арсена — режиссеру удалось найти прекрасного исполнителя, студента Лесного института (не профессионального актера) — С. Бачашвили, с большим темпераментом и в то же время тактом рисующего образ Арсена. Хорошо играет барона Розена артист И. Перестиани. Несколько слабее Ната Вачнадзе в роли Нено — возлюбленной Арсена. Хорошо подобран типаж — крестьяне на сходке, участники отрядов Арсена, офицеры...

Ровинский Л. «Арсен» // Правда. 1937. 13 мая. С. 6.

В картине «Золотистая долина» снималась любимая советская актриса Ната Вачнадзе. В течение многих лет ей приходилось выступать на экране в страдальческой маске бесправной, угнетенной женщины. В прекрасных картинах Михаила Чиаурели «Последний маскарад» и «Арсен» Ната Вачнадзе начинает отходить от этой маски. В «Золотистой долине» мы впервые увидели ее в роли советской женщины — комсомолки Нани. Здесь с новой силой проявились большое мастерство и актерский талант, ее жизнерадостность и непринужденная веселость, столь характерные для творчества этой прекрасной артистки.
<...>
От сталинских лауреатов — Николая Шенгелая и Наты Вачнадзе — мы вправе ожидать новых еще больших творческих достижений.

Мдивани Г. «Мастера грузинского кино» // Кино. 1941. 4 апреля. С. 1.