Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Мастерство Качалова и Мейерхольда
Борис Алперс о фильме «Белый орел»

Странное впечатление производит этот новый «боевик» Я. Протазанова, с такой помпой рекламировавшийся целый месяц. Налицо все данные для того, чтобы получился неплохой занимательный фильм в обычном межрабпомовском стиле.

Добросовестная режиссерская и операторская работа, достаточно интересная тема и превосходная игра Качалова и Мейерхольда — все это должно было обеспечить картине хотя бы «среднее» место в начинающемся сезоне. Но по каким-то причинам режиссер и сценарист оборвали фильм в самой экспозиции, дав только завязку драмы, и в спешном порядке приклеили к ней несколько заключительных кадров. Это отсутствие средней, наиболее существенной части фильма настолько ясно, что о картине вообще нельзя говорить как о цельном художественном произведении.

Остается неизвестным самый замысел ее. О нем можно только догадываться, зная, что в основу сценария положен рассказ Леонида Андреева «Губернатор». Психологическая тема, разработанная Андреевым в «Губернаторе», мало подходит для нашего кино.

Жизнь губернатора, ждущего смерти как возмездия за расстрел безоружной толпы рабочих, развернутая на экране, неизбежно должна была бы создать из героя картины «жертву», затравленного человека, вызывающего сочувствие у зрителя. Убоявшись таких результатов, авторы «Белого орла» и решили скомкать действие картины, как говорится, на самом интересном месте. Но тогда не стоило и вовсе строить фильм на таком заведомо неподходящем материале.

Что осталось от картины после всей этой неудачной операции? Несколько пышных кадров, рисующих императорский Петербург. Несколько эпизодов, воскрешающих официальный быт губернских чиновников. Прекрасная игра Качалова, наметившего интересный по своей психологической остроте и новизне образ бравого генерала, неожиданно задумавшегося о смерти и смысле жизни.

Тонкое исполнение Мейерхольда, показавшего несколько блестящих, выразительных черт из задуманного им образа сановного хищника. Но все это — только эскизы, только намеки на что-то большое и интересное, оставшееся недоделанным, недоигранным по воле сценариста и постановщика. Это тем более жаль, что мастерство Качалова и Мейерхольда давало возможность раскрыть тему картины на игре актеров — возможность, редкую в нашем кино.

20 ноября 1928 года

 Алперс Б. В. «Белый орел» // Алперс Б. В. Дневник кинокритика: 1928–1937. М.: Фонд «Новое тысячелетие». 1995.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera