Все поколение режиссеров, пришедших в кино в 20-е годы, прошло школу монтажной эстетики немого кино. Немало мастеров в той или иной степени отдало дань к концу периода «интеллектуальному кино» с его монтажными метафорами отвлеченных понятий. Это увлечение задело даже тех, кто в своих пристрастиях был далек от этой эстетики, как, например [...]
Павел Петров-Бытов, построивший на ассоциативном монтаже экранизацию рассказа М.Горького «Каин и Артем» (1929), позднее озвученную во Франции. Но в том же 1929 году, когда вышел его фильм, Петров-Бытов выступил со статьей «У нас нет советской кинематографии». Позиция автора, требовавшего доступности языка картины во что бы то ни стало, не блистала ни новизной, ни глубиной — такого рода статьи появлялись на протяжении всей истории нашего кино. Но она отразила реальнейший разрыв между шедеврами революционного кино и аудиторией, на которую они, по идее, были ориентированны.
Действительным адресатом их оказывалась в основном художественная аудитория.
МАРГОЛИТ Е. Советское киноискусство. Основные этапы становления и развития: Краткий очерк истории художественного кино // КЗ. 2004. № 66.