Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
«Не Кассаветис, а скорее поздний МХАТ»
О героях «Оттепели»

<...>

Творческие терзания, однако, — лишь бледное отражение терзаний личных, любовных. Главный герой фильма, гениальный оператор Виктор Хрусталев, мучается от того, что во время войны не пошел на фронт, укрывшись папиной бронью. Этот эпизод многолетней давности гнетет героя день и ночь, отравляя его отношения с отцом и женщинами. Хрусталев бросил любящих его жену и дочь, а роман с влюбленной в него Марианной Пичугиной оборачивается лишь тем, что он передает девушку без ума влюбленному в нее Мячину. Второй оператор Люся Полынина страстно влюблена в брата Марианны Санчо, который оказывается гомосексуалистом.

Ко всем этим терзаниям прибавляются два ареста — Хрусталева, несправедливо обвиненного в убийстве Паршина, и Санчо, упрятанного в кутузку за гомосексуализм. А также куча производственных проблем: травмирует спину Кривицкий, картину едва не закрывает худсовет, а потом жена члена Политбюро и мстительный следователь. Одним словом сценаристы — Тодоровский, Званцова и Константинов — поработали на славу, выжав из придуманных ими обстоятельств все драматические коллизии, какие только было возможно. В принципе, так и делаются популярные телесериалы. Все эти страсти по отдельности вполне представимы, но их компрессия в рамках одного фильма оставляет ощущение некоторой чрезмерности, впрочем, оправданной жанром.

Коллизии эти, естественно, дают хороший материал для актеров. Фильм насыщен тем, что обычно называют блестящими актерскими номерами. Очевидно, что Тодоровский с удовольствием работал с актерами, а тем их роли нравились потому, что обеспечивали эффектными сольными номерами. Женщины плачут. Михаил Ефремов комикует в роли недалекого, но симпатичного Кривицкого, Светлана Колпакова играет со смаком его жену-стерву. Александр Яценко (Мячин) изображает художественное горение и чистую любовь. Яна Сексте (Полынина) демонстрирует неловкость женщины, не владеющей секретами женственности. Даже эпизодические роли в фильме запоминаются надолго: например, второй режиссер Регина Марковна в исполнении Нины Дворжецкой. Ну и конечно, надо отметить Евгения Цыганова в роли Хрусталева, страдающего, непонятого, одинокого и гениального. Эти актерские бенефисы отмечены некоторой тяжеловесностью актерских стараний, не оставляющих ничего недоговоренного. Перед нами не Кассаветис, а скорее поздний МХАТ. Весь фильм отмечен характерной для Тодоровского добросовестной ремесленной тяжеловесностью, от которой, между прочим, пытались освободить кинематограф оттепели люди, подобные Геннадию Шпаликову (вероятный прототип Паршина). Я, впрочем, говорю это не в укор. Телемелодрама не для того изготовляется, чтобы являть миру образец изящества, тонкости и недоговоренности. Ее задача — вколачивать гвозди до конца, и задача эта была выполнена Тодоровским и его соавторами достаточно эффективно.

<...>

Ямпольский М. Двойники и заемное Я // Seance.ru. 28.03.2014

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera