Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
Таймлайн
19122023
0 материалов
Почти совершенное создание искусства

ГЗОВСКАЯ ОЛЬГА ВЛАДИМИРОВНА (1889 — 1962) — актриса театра и кино.

Из помещичьей семьи. Училась в Императорском Театральном училище. По окончании (1905) работала в Московском Малом театре, где прославилась блестящим исполнением роли Беатриче («Много шума из ничего» В. Шекспира). С 1910 Гзовская — актриса МХТ: Катерина Ивановна в инсценировке «Братьев Карамазовых» и Офелия в «Гамлете» — знаменитой постановке Гордона Крэга. Станиславский, угадав «характерность» как основу сценического дарования актрисы, ставит специально для нее «Трактирщицу» Гольдони: «В этом спектакле я хочу дать театру не пьесу, а артистку». Этот спектакль выдержал на подмостках театра более 100 постановок.

Об известности Гзовской к моменту ее дебюта в кино (осень 1915) можно судить по анонсу: «Наконец-то! О чем уже давно мечтали, чего многие усиленно добивались — ДОСТИГНУТО!!! ОЛЬГА ВЛАДИМИРОВНА ГЗОВСКАЯ, лучшая русская артистка, премьерша Московского Художественного театра, подписала контракт на три исключительно ярких художественных постановки, за участие в которых получает 20 000 рублей» (Юж. 1915. № 9/10. 1).

В первом из этих трех фильмов — «Маре Крамской» (1915) — Гзовская не только исполнила главную роль, но выступила также в качестве сценаристки и фактического постановщика. Если верить рекламе Р. Перского, А. Стахович, А. Бенуа и М. Добужинский отозвались о фильме восторженно; рецензент же «Проектора» разгромил сценарий, в особенности его финал «в бульварно-драматическом вкусе», отметив все же: «<...> г-жа Гзовская успела показать, что ей понятен язык экрана и приемы его творчества» (Пр. 1915. № 4. 10). Впечатление А. Блока: «В притоне: это припухшее лицо, эти несмотрящие глаза, опустившиеся жалкие веки; какая-то циничная фраза, грубо брошенная в сторону; как бросилась и заслонила, как упала. Вот — почти совершенное создание искусства».

В 1916 Гзовская подписывает контракт с И. Ермольевым. В течение двух с половиной лет его фирма выпустила 11 фильмов с ее участием. Каждая роль Гзовской в кино привлекала внимание прессы, хотя оценки подчас бывали противоположными: «жизненность исполнения», «какая-то исключительная задушевность и теплота»; «умеет быть разной <...> в пределах одной части, даже отдельной сцены»; «сколько тонких переходов, нежных нюансов, художественных деталей!»; «Слишком недостает ее игре внутренней силы, нервной сосредоточенности, и этот недостаток настоящего драматического темперамента <...> не может быть возмещен той любовью к позе и только позе, которую склонна проявлять артистка»; «„Женщина с кинжалом“ — это даже не пьеса. Это просто каприз хорошенькой женщины, желающей показаться последовательно в современном туалете, в античном костюме и, наконец, по возможности, без костюма» (Вероник. — Пег. 1916. № 6/7. 81–83).

В 1918 Гзовская вместе с В. Гайдаровым разрывает контракт с Ермольевым и переходит в фирму «Русь» М. Трофимова. Из трех фильмов, поставленных этой фирмой с участием Гзовской («Иола», «Метель» по Пушкину и «Сорока-воровка» по Герцену), лучшим, по отзывам современников, был последний. В этой экранизации (реж. А. Санин, 1920) актрисе удалось глубоко и ярко воплотить «трагический образ крепостной актрисы, одаренной и благородной русской женщины» (М. Алейников).

В 1920 Гзовская и Гайдаров уезжают за границу. Они много выступают в театральных постановках, концертируют, снимаются в кино в разных странах Европы, избрав постоянным местом жительства Берлин. Только за три года (1922–1924) в Германии вышло 4 фильма с участием актрисы. Начиная со второй половины 20-х годов, актерская пара упорно добивалась разрешения на приезд в СССР и возможности открытия там собственной киношколы, однако реакция на эти предложения со стороны советской кинематографической общественности была однозначно негативной, как, например, у консультанта киносекции ВОКС П. Аташевой, считавшей, что из-за принадлежности «скорее к кругам эмиграции» и приверженности «школе Веры Холодной» учиться у актерской пары «нашим киноработникам» нечему (ГА РФ. Ф. 5283. Оп. 9. Ед. хр. 61. Л. 9). В конце концов ходатайства увенчались разрешением вернуться в страну, где Гзовская обнаружила, что работа на драматической сцене для нее невозможна. Многие годы она вела, однако, активную концертную деятельность, сочетая ее с педагогическими занятиями, эпизодическими киносъемками и мемуаристикой (см. Гзовская, 1976). Самой крупной работой актрисы в советском кино стала главная роль в фильме «Степные песни» (1933), повествовавшем, словами аннотации, «о росте революционных настроений трудового крестьянства украинской деревни в годы Первой мировой войны».

Из 17 русских фильмов, в которых снялась Гзовская до 1920, к сожалению, сохранился лишь один — «Горничная Дженни» [№ 270], а также небольшой фрагмент картины «И тайну поглотили волны» [№ 228].

Мыльникова В., Янгиров Р. О. В. Гзовская // Великий Кинемо: Каталог сохранившихся игровых фильмов России (1908–1919) / Сост. В. Иванова, В. Мыльникова, С. Сковородникова, Ю. Цивьян. Р. Янгиров. М.: Новое литературное обозрение, 2002. С. 501-503.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera