Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Мистическая предопределенность
Михаил Бушнов об Александре Кайдановском

Кайдановский сравнительно недолго был на моем курсе, да и то в самом конце учебы. Я набрал курс в 1961 году, и выпускался он в 1965-м. Это был мой первый педагогический опыт. Помню, как я пришел и сказал: «Вы будете учиться быть актерами, я буду учиться вас учить, так что будем учиться вместе».

Кайдановский учился на параллельном курсе, которым руководил режиссер Владимир Александрович Молчанов. Я работал со своими студентами, к тому же ко мне перешла группа покойного народного артиста Петра Георгиевича Лободы, поэтому пришлось работать с двумя курсами. Поэтому в силу двойной занятости я не очень хорошо знал молчановский курс. Не помню точно, за что Саша был отчислен Молчановым. Это было уже на четвертом курсе, незадолго до дипломных спектаклей. Кайдановский оказался в очень сложном положении. К тому же у него в то время была сломана рука. Он ведь был человеком достаточно неординарным, и мне на это многие указывали. Но я считал и считаю, что студентам можно кое-что прощать, особенно, если это люди талантливые.

<...> Я совершенно его не знал, мнения о нем педагогов были самые дурные. Все говорили, что он очень «тяжелый», что он творчески дерзок, но я взял Кайдановского к себе на курс, чтобы дать ему возможность окончить училище и получить диплом. И считаю, что сделал тогда доброе дело. Конечно, его тут же задействовали в дипломном спектакле.

Саша был человеком молчаливым, задиристым, но обладавшим достаточно твердым собственным мнением. <...> У Кайдановского имелась на все своя собственная точка зрения, и переубедить его было невозможно. Так говорили в училище. С Молчановым у него были споры и конфликты по творческим вопросам. Со мной — ни одного. Работалось нам легко. Кайдановский был точен, чуток и выкладывался по-настоящему.

Он был немногословен, не любил вести пространные разговоры по поводу ролей, но результат его работы меня вполне удовлетворял. Спектакль получился очень симпатичным.

<...> Способный и оригинальный студент, он чувствовал свои возможности. Его образованность, острый и нестандартный ум были видны и тогда. Кайдановский иногда поражал своими знаниями в сопредельных областях искусства. Особенно он увлекался музыкой. Тот курс был вообще очень музыкальный. Не у всех сложилась судьба хорошо... Словом, работали мы с Кайдановским спокойно. Но, зная его конфликтную натуру, я часто думал, как дальше сложится его жизнь. Ведь, конфликтуя, очень трудно существовать в нашей профессии. Анализируя его поступки, я думал, что часто в конфликтах был виноват не он один. Почва для этого создавалась не только его характером, но и отношением окружающих, какими-то обстоятельствами, поступками, которые были не поняты педагогом. Это порождало напряжение, которое увеличивалось, и дело доходило до взаимных срывов.

<...> А может быть, дело было в том, что я тоже был молод в то время, играл на гитаре, пел песни и довольно легко находил со студентами общий язык. Кайдановский даже как-то пригласил меня к себе домой. У него уже была очень симпатичная и обаятельная жена, совсем молоденькая девушка Ира. Да и ему-то было совсем немного лет — девятнадцать. Вот так мы с ним общались.

Кайдановский играл в дипломном спектакле «Домик на окраине». Играл интересно. Задатки, которые в нем были, проявлялись уже тогда. <...>

Саша успешно защитил диплом. Это было в марте 1965 года. Я также помню его в спектакле «Мещане». Этот спектакль начинал ставить Леонид Шатуновский, но не смог его довести, и я его завершал.

Через год я узнал, что Кайдановский поступал в Москве сразу в три театральных вуза, как и я в свое время. Он успешно прошел творческий конкурс и тоже был принят во все три института. В конце концов он выбрал Щукинское училище и пришел на курс к Вере Константиновне Львовой, у которой я учился в 1947–1951 годах. <...> Он закончил Щукинское училище. Годы в Театре Вахтангова, куда его распределили, как я слышал, оказались для него трудными. И с точки зрения работы, и с точки зрения человеческих взаимоотношений <...>

Потом Саша стал сниматься в кино, и я каждый раз поражался новым граням его таланта. Его манера игры отличалась собранной сдержанностью. Потом в его персонажах стала чувствоваться собственная жизненная неустроенность, неблагополучие. Пожалуй, именно в это время в нем начала проявляться какая-то мистическая предопределенность. Вся его аура стала очень тревожной, я бы даже сказал, трагической. И это было сразу видно. <...>

http://kino-stalker.ru/2011/07/27/aleksandr-kajdanovskij-vspominaet-mixail-bushnov/

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera