Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Одевался мешковато и неряшливо
Иван Перестиани о Витольде Полонском

В картине «Жизнь за жизнь» имеется сценка, которую разыгрывали двое: Витольд Полонский и я. Съемка была вечерняя, и потому работа шла на высоком подъеме Это вообще выгодные часы, когда имеешь дело с людьми, пришедшими из театра. Часов с восьми вечера до полуночи их интеллект привычно приподнят. Так вот, я и Полонский бегло прорепетировали нашу сценку по моему методу. Оператор Завелев и Бауэр что-то долго завозились у камеры, и я сказал Полонскому:

— Знаешь мне что-то не нравится этот кусок Не сделать ли нам так...
Он согласился и тут же спохватился:
— Давай скажем ему.
— Не надо, — ответил я. — Сделаем, и все!

И мы сделали! Предложенное мною развивало и соответсвенно удлиняло действие, причем, как видите, совершенно неожиданно для Бауэра.

Замечательно было то, что он не остановил съемку, и даже когда заметил недоумение оператора, быстро шепнул ему:
— Продолжай.

Окончив, мы стояли несколько смущенные, поглядывая на Бауэра. он шел к нам со своей изумительной улыбкой.
— Черти, — говорил он. — Право, черти! Хорошо. Только другой раз предупреждайте. Ведь Борис чуть не остановился. А я сразу понял, что хорошо. Спасибо. Молодцы.

<...>

Я часто ломал голову над причиной того исключительного успеха, каким пользовалась Вера Холодная. Мои наблюдения при совместной работе давали удивительные выводы. Я категорически утверждаю, что В. Холодной были совершенно чужды какие бы то ни было эмоции творческого характера, в каких бы драматизированных или трагических положениях она ни снималась. Всегда и везде она оставалась той же простенькой Верочкой, «доходившей», несмотря на это, к зрителю c невероятной силой. Я знаю, что в ранней юности жизнь была очень неласкова к Верочке. Я знаю, что ей пришлось перенести много тяжелого. Налет грусти всегда был ей свойствен. Она смеялась редко и смеялась невесело. Я сказал бы, что на облике сравнительно, юной Холодной лежал отпечаток той грусти, что свойственна нашей северной природе в дни раннеи осени, И возможно, что именно это, затем пассивная нежность фигурки, глаз и движений роднили ее со зрителем.

Еще черта, которая в равной мере была свойственна и Витольду Полонскому. Мне это часто бросалось в глаза и затем приводило в изумление, когда я особенность эту много раз проверял на экране. И она и он крайне небрежно одевались. Она в тряпочки, он как-то мешковато и неряшливо. Между тем на экране выглядели оба поразительно элегантно и красиво.

То ли внешность поглощала минусы туалетов, то ли было нечто видное только через объектив аппарата, — но это было так и осталось для меня неразрешенной загадкой, контраст которой был особенно велик по сравнению с В. В. Максимовым, чрезвычайно изящным вне экрана и сильно уступавшим Полонскому в фотопередаче.

Перестиани И. Кинорежиссер Бауэр. Русская дореволюционная кинематография // Перестиани И. 75 лет жизни в искусстве. М.: Искусство, 1962. С. 258-263.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera