Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Мучительно, но это — настоящее творчество.
Кинематограф помогает композитору логически мыслить

Вальс в фильме «Я шагаю по Москве» слачала предназначался только для эпизода «Девушка под дождем». А когда мы снимали сцену прощания в метро, взяли эту фонограмму просто для настроения, для актеров. Я совсем не думал, что вальс тут так и останется, но он остался, потому что очень точно продиктовал актерам м ощущение ритма — в репликах, в паузах — и настроении — И все-таки ото, наверное, слишком роскошный по затратам времени и по силам метод работы. Да, Данелия удается, может быть во многом интуитивно, путем многих вариантов и проб, достигать желаемой цели.

Но для большинства режиссеров, в меньшей степени наделенных такой интуицией, следование методу проб и примерок будет работой по принципу «пойди туда, не знаю куда», то есть работой вслепую, а значит, непрофессиональной. Я далек от мысли рекомендовать этот метод для распространения. Но Данелия работает так, и... с ним работать очень интересно! Порой — мучительно, но это — настоящее творчество.

— Вы хотите сказать, что всегда должен быть кто-то экспериментирующий, ищущий и побуждающий других к творчеству? Как исключение, как крайняя точка определенного направления.

— Пожалуй, так. Разумеется, мое деление режиссеров на две категории очень условно. Я привел Пырьева и Данелия как примеры разных полюсов. Между этими крайними точками, наверное, располагается основная масса мастеров, которым не присуща столь четко выраженная манера работы. К сожалению, мне не довелось работать с Михаилом Ильичом Роммом, очень интересно и необычно «музыкально мыслящим+ режиссером, которого я глубоко уважал. — Ромма считали „немузыкальным“ режиссером, но... — Это говорилось после его «Девяти дней одного года», где музыки действительно почти нет. Но к более ранним фильмам Ромма писал музыку Арам Хачатурян, и это о многом говорит! — Вот-вот, мне тоже вспомнился рассказ Хачатуряна о работе над «Человеком № 217», «Русским вопросом», «Секретной миссией», «Адмиралом Ушаковым»...

Хачатурян утверждал, что Ромм «очень чутко относился к музыкальной стороне фильма». Он подробно рассказывает, как шла разработка основной темы фильма «Адмирал Ушаков» — матросской песни: намеченная в увертюре, она затем возникает несколько раз, в разных интерпретациях, — звучит лихо, со свистом и гиканьем, торжественно, в сопровождении фанфар, скорбно — в реквиеме... Ромм был одним из на редкость четко мыслящих режиссеров, а Хачатурян — композитором необычайно эмоциональным. Дуэт, построенный на контрасте темпераментов... Может быть, вспоминая именно работу с Роммом, Хачатурян говорил, что кинематограф помогает композитору логически мыслить.

 

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera