Я обратился в комиссию по восточноевропейскому кино при Министерстве культуры Франции со своим сценарием «Барабаниада». Под этот сценарий были выделены деньги и найдена продюсер Галя Дессертин, которая этими деньгами должна была распоряжаться. Она бывшая наша соотечественница, ныне живущая во Франции. Я согласился с ней сотрудничать, хотя до этого никакой продюсерской деятельностью в кино она не занималась. Сейчас мне ясно, что в нашей ситуации российский режиссер, подписывая контракт с западным продюсером, может рассчитывать только на его порядочность и умение работать. Иначе западная сторона пользуется расхождением между своей системой авторского права и полным бесправием российского режиссера. «Барабаниада» снималась как совместное производство на средства киностудии «Ленфильм», студии Первого и Экспериментального фильма и на французские деньги, которые проводились через какого-то московского посредника. Титры, перечисляющие всех хозяев картины, занимают несколько минут, но получилось, что у семи нянек дитя без глазу. Когда французские деньги были потрачены, продюсеру полагалось отчитаться за них в министерской комиссии. Среди неотснятого материала по сценарию имелся эпизод во Франции, без которого отчет не принимали. В то же время, наша сторона снимать эпизод отказывалась, так как это было сопряжено с огромными расходами. Отечественные продюсеры не проявили особой гибкости и не пытались предотвратить конфликт. Вот и получилось, что картину хотели купить, приглашали на множество фестивалей, а она лежала и устаревала. Потому что показывать ее было невозможно: по контракту это должно было быть оговорено с французами, а они считали картину незаконченной. Пока продюсеры судились, мы работали сами по себе и до нас никому не было никакого дела.
ОВЧАРОВ С. Режиссеры о французских продюсерах//Сеанс. 2006.