Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Важные работы в кино
Мышкин, Ипполит, Бунша

О фильме «Идиот» Пырьев, отвергая известных исполнителей, настойчиво и упорно шел к «своему» князю Мышкину. Он сознательно исключал привлекательный для многих трактовок акцент изображения душевной болезни героя, он стремился утвердить прежде всего дорогую для общества исключительность этого человека, сохранившего детскую чистоту души и честность восприятия жизни. Малоизвестного, начинающего актера Юрия Яковлева режиссер увидел случайно — на кинопробе в «чужом» фильме. Проба была не особенно удачной: в «Сорок первом» в результате снялся Олег Стриженов. Но эта случайность решила выбор исполнителя. Юрий Яковлев встретился с одним из выдающихся героев русской классики — князем Мышкиным, [...] Поразительно в этом фильме лицо молодого актера, особенно его глаза. Огромные, наполненные прозрачной синевой, глаза актера воспринимаются безмолвным криком души, страждущей, томящейся в тисках непонимания его мира, полного доброты и любви к людям. Общий стиль картины — ее приверженность к тщательному выявлению духовной жизни персонажей через приближение актеров к зрителю, чтобы он мог заглянуть в глаза, «прочесть» в них сокровенность мыслей и чувств героев. Не отрывая исполнителей от конкретной бытовой обстановки, создатели фильма стремились к тому, чтобы главными на экране были не события, не поступки, а внутренняя жизнь героев с ее затаенными страстями[...] В фильме очень много крупных планов Яковлева, Юлии Борисовой (Настасья Филипповна), Никиты Подгорного (Ганечка Иволгин) и других исполнителей. В ряде эпизодов взгляды заменяли многословные тирады. В них отражались и тайный трепет скрытого волнения, и открытая страсть, быстрая смена настроений, затаенная надежда, решимость, радость, страх... Более того, эти взгляды безмолвно спорили и опровергали то, что говорил человек вслух. Так был задуман фильм. И потому так часто укрупняет опе¬раторская камера лица актеров. «В сущности, подлинная работа над фильмом, — писал в журнале „Искусство кино“ Пырьев, — началась лишь с того момента, когда до предела ясной стала особая роль, именно в нашей картине, — глаз актера». [...] экранный образ, созданный Яковлевым, — особая статья. Артисту удалось раскрыть личность «положительного прекрасного человека», воплощающего гармоническое сочетание духовной и внешней красоты. Он создал образ редкий не только для экрана, но и для искусства в целом. [...] Фильм «Идиот» многое открыл начинающему актеру: интереснейшая драматургия, прекрасная режиссура, великолепные партнеры, да и огромный зрительский успех — все это забыть, конечно, невозможно. Но [...] по ряду независящих от актера причин экранизация романа не была доведена до конца. Была снята только первая часть романа, остальные остались в сценарии. Потому и роль не была сыграна целиком. Многое из найденного, наработанного в образе осталось нереализованным. [...] В первой главной кинороли слились творческое и жизненное кредо актера и его героя. Да, "добрый человек из Петербурга"— князь Мышкин — жил в другом обществе и другие заботы волновали его, но он открыл возможность современному актеру говорить о сокровенном: о добре, о поиске в человеке доброго начала, о том, что и сегодня считает Яковлев главной темой своего творчества

О фильме «Ирония судьбы, или С легким паром!»

В этой роли нет ни яркого антуража, как, допустим, в «Гусарской балладе», ни выразительного грима, ни нарядных костюмов. Напротив, и сам Ипполит, и все его окружение подчеркнуто обычно. На протяжении всей картины Яковлев серьезен. Но именно это несовпадение его поведения и всего случайного, нелепого, что происходит на экране, рождает комический эффект, вызывая смех зрителя. Трудно удержаться от улыбки, вспоминая серьезное, недоуменное лицо положительного солидного человека, который не понимает, не способен понять, что же происходит. У него один-единственный недостаток — полное отсутствие чувства юмора. Потому так нелеп, смешон он в своей ревности, подозрительности. Яковлев играет Ипполите без грима, он совсем «как в жизни». И вместе с тем люди, хорошо знакомые с Юрием Васильевичем, сразу замечают, как далеко ушел он от себя, исключив здесь одно из самых приметных свойств собственного характера, а именно: юмор, самоиронию.

О фильме «Иван Васильевич меняет профессию»

Изобилие смешных ситуаций, где авторы смело используют эксцентрику, даже буффонаду, выразительная, на грани скоморошества игра прекрасных актеров вызывали самую живую реакцию зрителей, постоянный смех. Яковлев был одинаково хорош и в образе мелкого бюрократа Бунши с обязательным дерматиновым портфелем, в кургузом полотняном костюмчике, из которого он «вырос», и в образе грозного самодержца в парче и золоте, растерянного и испуганного «благами» современной цивилизации.

КАСЬЯНОВА Л. Юрий Яковлев. М., 1988

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera