Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Автор: А Кобрина
Поделиться
Портрет. «Советский экран»
В кино Яковлев начал с высокой драматической ноты

[...] неуклюже ловкий, изящно беспомощный, грустновато смешной и, главное, обаятельный, всегда обаятельный. Актер представляет злоключения своего героя невсерьез, а с большой долей иронии, как будто подчеркивая условность, не «всамделишность» своего экранного бытия. Яковлев развлекает зрителя, он дает ему возможность слегка задуматься, слегка посмеяться и ощутить приятное превосходство над глуповатым, но обаятельным кинематографическим чудаком. Пожалуй, именно в органическом соединении тонкого юмора, безупречной пластики вахтанговской школы, мастерства преображения с мягким лиризмом и ненавязчивой иронией и заключается секрет очарования актера. Таков Яковлев в своих последних созданиях на сцене и на экране. И все-таки эти роли, сыгранные с темпераментом неподдельной молодости и расцвеченные с мастерством творческой зрелости, оставляют чувство легкой неудовлетворенности. Иногда вдруг какая-то интонация, какой-то поворот, жест, взгляд комического героя Яковлева рождают смутное ощущение чего-то знакомого и совсем не смешного. Тут невольно вспоминаются первые шаги актера в искусстве.

В театр Яковлев пришел актером-эксцентриком. Турио («Два веронца»), смешной, голенастый заморский королевич («Горя бояться, счастья не видать») и особенно купеческий сын Жан Звонцев, нижегородский «европеец» («Фома Гордеев»), казалось, ясно определили направление его таланта. Вершин характерности достиг он в роли майора в «Дамах и гусарах», которого сыграл с покоряющим комизмом. Преображенный до неузнаваемости, отказавшийся от самой природой дарованных достоинств — молодости и красоты, с двойным подбородком и багровыми, пухлыми щеками,— Яковлев здесь обаятельней, чем где бы то ни было. [...]

В кино Яковлев начал с высокой драматической ноты. Зрители, впервые увидевшие его в роли нервного, замкнутого Дибича («Необыкновенное лето»), вряд ли могли себе представить, что перед ними уже известный театралам комик. Кинематограф дал возможность Яковлеву ощутить широту своих актерских возможностей. Именно в кино впервые проявился его глубокий и мягкий лиризм, интеллигентность, тонкая духовность. Об исполнении Яковлевым роли князя Мышкина в свое время много писали.

О фильме «Идиот»

 Не все в этом исполнении было бесспорным. Трудно сказать, что в трактовке Мышкина шло от режиссера, что — от самого актера. «Оздоровив» князя, приблизив его к жизни, к земле, Яковлев упростил Достоевского. В Мышкине — Яковлеве нет никакой болезненности. Актер понял слова писателя о том, что главная мысль романа — изобразить «положительно прекрасного человека» в самом прямом смысле. Он показал действительно прекрасного человека — доверчивого, чистого и доброго. И если принять его трактовку, в общем естественную, то нельзя не согласиться, что своего Мышкина Яковлев сыграл превосходно. [...] Яковлев сыграл Мышкина как характер не столько трагический, сколько лирический — трактовка несколько неожиданная, но вполне закономерная для этого актера. Если исполнение роли Мышкина вызывало споры, то следующая и, пожалуй, лучшая роль Яковлева — лекарь Трилецкий в спектакле Театра имени Евг. Вахтангова «Пьеса без названия» («Платонов») Чехова — была бесспорной. Здесь наиболее полно и свободно проявился талант актера. Циник и острослов, Трилецкий скромен и деликатен, как могут быть скромны и деликатны только герои Чехова. Он смотрит на пошлое и меркантильное общество с горьким скептицизмом очень умного человека, который понимает, что не в состоянии ничего изменить и может только сохранять свою личную свободу. К сожалению, в кино актер пока не поднялся до таких вершин. Ни старый знакомец, влюбленный чудак и рассеянный ученый («Человек ниоткуда»), ни симпатичный жулик Бочкин, характером похожий на бочку с двойным дном («Легкая жизнь»), не стали открытиями. В этих последних киноролях Яковлев играет как будто вполсилы. Даже поручику Ржевскому из «Гусарской баллады» не хватает темперамента и блеска, которыми в избытке обладает старый майор из «Дам и гусаров». [...]

КОБРИНА А. Юрий Яковлев: театр — кино — театр // Советский экран. № 19, 1965

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera