Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Люди: Анна Мар
Поделиться
Вместе с ней кончилось старое кино
Анна Мар и женщины в раннем кинематографе

Возьмем мы прошлое нашей кинематографии, мы увидим на наиболее сенсационных «премированных» сценариях имена Анны Мар, Ольги Блажевич, Рахмановой, Орлик, Коралли, Баранцевич. Обратимся мы к сценариям американских фильм, оказывается: боевик де Миля «Десять заповедей», лучшие фильмы
Рекс Ингрэма, Мери Пикфорд, Валентино, Толмедж сделаны по сценариям женщин. Основные картины германской продукции — сначала «Индийская гробница» и позже «Нибелунги», «Метрополис» — поставлены по сценариям Теа фон Гарбоу. Наконец, первая советская фильма, являющаяся завершением современного кино-искусства— «Броненосец Потемкин» — создана по сценарию Н. Ф. Агаджановой-Шутко.

Женщина вполне завладела сценарным рынком. Здесь, — помимо причины, что женщину приучили терпеть и молчать и потому она может безгласно переносить процедуры, которые проделывают режиссеры со сценаристами, — кроется другая, более основательная. На Западе и в нашем прошлом существовало и существует особое понятие — «женское» творчество. Этот термин скрывает за собой представление о салонном субъективизме.

Вначале на кино смотрели, как на подобие механизированного театра, как на эксцентрическую забаву. Кому придет в голову серьезно относиться к «сюжетам» граммофонных пластинок — сюжеты им подобных фильм разрешили делать женщине. Тем более, что сфера, охваченная кино, казалась сферой «женского творчества»: область мелких салонных драм, где варьировалась, как в бульварных романах, под разными соусами, поверхностно и заманчиво взятая, половая проблема. Это салонное рукоделие предоставили женщине, и женщина им усердно занялась.

В русской кинематографии сценаристка делала в прошлом совершенно то же, что в Италии, Франции — менялось только имя фирмы: Ханжонков, братья Патэ, Чинез. Писались бесчисленные адюльтерные драмы, с убийствами, самоубийствами, шампанским, фраками, декольте, изобильем цветов, каминов и двуспальных кроватей. (Сценарии мало отличались друг от друга. Варьировались одни и те же темы: злодей — граф, актер, или просто авантюрист — обольшающий, губящий, «как чайку», непорочную девицу в непременно белом платьи и распущенных волосах. Или наоборот — честный и вполне добродетельный мужчина, погибающий в когтях обольстительной графини, или кокотки, или просто злодейки. Ольга Блажевич писала на эти темы слезоточивые лирические «новеллы» («Симфония моря» и др.), Ольга Орлик наполняла мистическими символами («Фея горных вершин»). О. В. Рахманова преподносила эти «эпизоды любви» в стиле «чеховских будней» («Весенний ветер»).

В 1916 году был устроен «всероссийский конкурс сценариев». К этому первому конкурсу усердно готовились. Были присланы сотни сценариев. Кинематографисты с нетерпением ожидали результатов. Называли много имен, предсказывали победителей. Большинство имен — мужских. Результат был самый неожиданный. Первую премию получил сценарий «Сердце, брошенное волкам», Автор — Анна Мар.

Анна Мар — имя почти ничего не говорящее современному читателю. Анна Мар — в те времена достаточно громкое и, пожалуй, одиозное имя, романы которой были весьма ходким товаром и которой было суждено сыграть немаловажную роль в русском кино. Анна Мар — внесла в русскую литературу болезненный, патологический излом, чувственный экстаз католицизма, дойдя до предела в своем романе «Женщина на кресте», где на продолжении четырех печатных листов герой сечет розгами героиню, и героиня его за это «обожает». В промежутках между романами Анна Мар давала в женских журналах «советы женщинам», под псевдонимом «Принцесса Греза».

Вот эта Анна Мар была премирована на киноконкурсе, и под ее эгидой прошло несколько этапов кино русского прошлого. Никто не умел, как Анна Мар, подносить на экране женские перипетии, так
запутывать интриги ревности, выламывать с таким мазохистическим наслаждением женские «переживания». И как бы ни утверждали, что сценарий — это печка, от которой привыкли танцевать, но которая совершенно не нужна — стиль Анны Мар и ее последовательниц отразился на русском кино. Это была какая-то вакханалия черных орхидей, лиловых негров, и экзотических неврастеничек, «переживающих» свои любовные неудачи фальшивыми позами «золотой серии».

1917 год. Февраль. Революция.

На Мар революция произвела подавляющее впечатление. Она слишком любила «утонченные изыски» прошлого.

Анна Мар возвращалась из Петрограда в Москву. Вагоны переполняли веселые, вшивые, радостные солдаты. Анне Мар пришлось ехать в повалку с ними. Слушать их бодрую, захлебывающуюся болтовню. Всегда какая-нибудь капля бывает последней. На Тверской, в гостинице Мадрид-Лувр, Анна Мар, сделав себе маникюр и завив локоны, приняла цианистый калий. Ее нашли только через два дня. За ее гробом шло мало народу. Из русских литераторов — одна Вербицкая. Была весна 1917 года, и все забыли об этой страдавшей женщине, которая несла с собой ужас разложения.

Вместе с Анной Мар кончилась русская золотая серия. Кончилось старое кино.

Королевич В. Женщина в кино. М.: Теакинопечать, 1928. С. 10-13.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera