Во время работы над «Сталкером» возникла весьма острая ситуация — Тарковский впервые пришел на запись музыки. Все внимательно послушав и не высказываясь в процессе записи, режиссер отвел меня в сторону и сказал, что ничего не годится, ничего! Внутренне я ему не поверил. Правда, еще в начале работы он говорил, что в фильме ему нужно особое состояние, идущее от дзен-буддистского мировосприятия. Я был знаком с трудами Судзуки, но не предполагал, что Андрей требует такого решения впрямую, мне все-таки казалось, что он ищет что-то другое, что это лишь поиск ассоциаций. Ведь от него исходила просьба найти старую музыку, более старую, чем Бах, и я нашел один хорал XVI века. Эту музыку он принял. А дальше все шло плохо. Он настаивал на своем замысле, а я аранжировал хор в европейской традиции, и двадцать минут уже были записаны. Возник полный тупик. И здесь Тарковский сам нашел выход. Он слышал записанную на пластинку игру на таре одного исполнителя из Армении. Я послушал ее тоже. Мы вызвали этого исполнителя, он исполнил древние национальные напевы. Это была сама история! Я попросил, чтобы он поиграл импровизацию на предложенный мною звукоряд. Он это сделал, и мы записали пять минут импровизации. Потом, обработав запись через синтезатор, мы, наконец, достигли желаемого состояния, остальное было делом техники. Получился совсем необыкновенный мир, родилась музыка, необычная для меня, в ней есть такое состояние покоя, какого у меня в душе нет.
Наконец, в «Сталкере» есть эпизод проезда дрезины, который длится целую часть. Решение этого эпизода является для меня этапным моментом всей моей работы в кино. Я музыкальными средствами организовал там шумы — стук колес дрезины, гул рельсов и звуковую атмосферу пейзажа. Андрей хотел, чтобы по мере приближения героев к «Зоне» что-то неуловимо менялось. И вот к натуральному ритмическому звуку колес я стал подмешивать близкие по тембру синтезированные звуки, которые звучали в видоизмененной акустике (которая также постепенно изменялась). Ритм также претерпел некоторые изменения. Так же я поступил с гулом рельс, подменяя его уже организованным аккордом.
Артемьев Э. «...выразить основное состояние...» // Киноведческие записки. 1994. № 21.