Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Тарковский сам нашел выход
Звуковые решения в фильме «Сталкер»

Во время работы над «Сталкером» возникла весьма острая ситуация — Тарковский впервые пришел на запись музыки. Все внимательно послушав и не высказываясь в процессе записи, режиссер отвел меня в сторону и сказал, что ничего не годится, ничего! Внутренне я ему не поверил. Правда, еще в начале работы он говорил, что в фильме ему нужно особое состояние, идущее от дзен-буддистского мировосприятия. Я был знаком с трудами Судзуки, но не предполагал, что Андрей требует такого решения впрямую, мне все-таки казалось, что он ищет что-то другое, что это лишь поиск ассоциаций. Ведь от него исходила просьба найти старую музыку, более старую, чем Бах, и я нашел один хорал XVI века. Эту музыку он принял. А дальше все шло плохо. Он настаивал на своем замысле, а я аранжировал хор в европейской традиции, и двадцать минут уже были записаны. Возник полный тупик. И здесь Тарковский сам нашел выход. Он слышал записанную на пластинку игру на таре одного исполнителя из Армении. Я послушал ее тоже. Мы вызвали этого исполнителя, он исполнил древние национальные напевы. Это была сама история! Я попросил, чтобы он поиграл импровизацию на предложенный мною звукоряд. Он это сделал, и мы записали пять минут импровизации. Потом, обработав запись через синтезатор, мы, наконец, достигли желаемого состояния, остальное было делом техники. Получился совсем необыкновенный мир, родилась музыка, необычная для меня, в ней есть такое состояние покоя, какого у меня в душе нет.

Наконец, в «Сталкере» есть эпизод проезда дрезины, который длится целую часть. Решение этого эпизода является для меня этапным моментом всей моей работы в кино. Я музыкальными средствами организовал там шумы — стук колес дрезины, гул рельсов и звуковую атмосферу пейзажа. Андрей хотел, чтобы по мере приближения героев к «Зоне» что-то неуловимо менялось. И вот к натуральному ритмическому звуку колес я стал подмешивать близкие по тембру синтезированные звуки, которые звучали в видоизмененной акустике (которая также постепенно изменялась). Ритм также претерпел некоторые изменения. Так же я поступил с гулом рельс, подменяя его уже организованным аккордом. 

Артемьев Э. «...выразить основное состояние...» // Киноведческие записки. 1994. № 21.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera