Русская кинематография под знаком Ермольева завоевывает и прокладывает все больше широкие пути в Европе. В течении одного января месяца Викинг-фильм, взявший на себя распространение в Германии картин Ермольева, выпустил четыре Ермольевские картины: «Тень лорда Чилькотт», «Черная стая», «1001 ночь» и на этих днях выпускает «Отца Сергия». В пятницу состоялись премьеры «Черной стаи» в Викинг-Паласте и «1001 ночь» в Примус-Паласте. «1001 ночь» в свое время была уже показана берлинской печати. Картина эта на ряду с большими достоинствами имеет большие недочеты. В ней очень хороши световые эффекты и хороши исполнители главных ролей Кованько и Римский. Вместе с тем абсолютно не уловлен дух восточной сказки. «черная стая», картина принадлежащая к Крымскому периоду творчества Ермольева, картина весьма примитивная по содержанию, рассказывающая в американском кино-стиле, о похождении шайки контрабандистов, о том как они любят и как они мстят за предательство и измену. Г-жа Лисенко дала сильный и темпераментный образ крымской татарки, бесстрашной спутницы контрабандистской семьи. Исполнение Мозжухина было слабее обычного, причем артиста портил неудачный грим. Очень хороши видовые съемки Крыма.
В этой картине уже сейчас замечается тот определенный русский стиль кинематографии, нашедший свое осуществление и в «Отце Сергии», и в дальнейшем парижском творчестве Ермольева и, наконец, в тех нескольких картинах, снятых в Москве за период большевиков с артистами Московского Художественного театра, вызвавших восхищение берлинской прессы после частной демонстрации их в Берлине. Стиль этот, найденный русской кинематографией, можно характеризовать как стиль камерный, где душа преобладает над техникой, исполнение над внешней декоративной отделкой. И надо сознаться, что после американизации мировой кинематографии русская картина, хотя бы технически слабая и по сюжету наивная своей простотой, искренностью и непосредственностью не может не покорить сердец.
Ермольевские премьеры // Руль. 1923. № 634. С. 6.
После Москвы, Крыма, Парижа Ермольев наконец осел в Мюнхене. Купил крупное ателье и приступил к съемкам. Прошел короткий срок и уже первая картина в его производстве «Ее грех» закончена. Уже начаты съемки второй картины — «Зигзаги жизни».
Из русских актеров у Ермольева снимаются Гзовская, Гайдаров, Рунич. Ставит картины под руководством Ермольева режиссер Азагаров.
В настоящее время Ермольев носится с мыслью снять картину «Тарас Буольба». Ставить ее будет он сам и предполагает придать ей крупный масштаб.
А. Л—р. У Ермольева в Мюнхене // Руль. 1923. № 743. C. 5.
И.Н. Ермольев, осевший в Мюнхене, расширяет в значительной мере свою деятельность. Как известно, кроме принадлежащего ему в Мюнхене крупного ателье, «Ермольевым была приобретена также в южной Германии фабрика пленки. В настоящее время Ермольевым приобретен пакет акций крупного мюнхенского кинематографического общества Орбис-фильм, имеющий ряд прокатных отделений в Германии. Этот пакет акций дал большинство голосов И.Н. Ермольеву, который и стал председателем правления этого общества. В настоящее время И.Н. Ермольевым заканчиваются подготовительные работы к съемкам картины «Тарас Бульба», которые начнутся на днях. В этой картине И.Н. Ермольев впервые выступит в качестве режиссера и дебют старого фабриканта на новом поприще должен ожидаться с большим интересом. Ближайший сотрудник И.Н. Ермольева по работе в Мюнхене режиссер Г.А. Азагаров ведет подготовительные работы к съемкам картины «Тот, кто получает пощечины». Эскизы и руководство художественной частью постановки принадлежит художнику Андрееву, известному по его работам, как театральным, так и кинематографическим c Моск. Худ. Театром.
Кино-Мозаик // Руль. 1923. № 826. С. 5.