1919

Август

«Получена в Париже картина Ермольева „В ночь на 11 сентября“ по роману Доде „Ошибка Жана Маляри“. Господин Ермольев закупил в Париже много негативной и позитивной пленки, которая уже используется в Ялте для картины „В чаду опиума“ по английскому роману „Член парламента“ (с участием Мозжухина и Лисенко)». По другому сообщению, «кинофабрикант И.Н. Ермольев закончил в Париже постройку собственного киноателье и приступил к съемке картин. В картинах участвуют В. Каралли,
В. Свобода и Дерюжинский».

Жизнь. 1919. 10 сентября; Южное слово. 1919. 24 октября, 20 ноября.

1920

10 февраля

Продюсер Иосиф Ермольев эвакуировался из Ялты в Константинополь вместе с ведущими сотрудниками всей труппы.

New York University. Tamiment Library. Jay Leyda’s Collection. Box 9. Folder on Russian and Soviet Cinema;
Арлазоров 1973: 81.

23 февраля

Ялта. «Уехала за границу почти вся кинематографическая фабрика Ермольева: Мозжухин, Лошаков, управляющий Попов, Вермель и др. Из дневника жены Якова Протазанова: «10 февраля 1920 года (по
старому стилю) выехали из Ялты. Со всеми сборами 2-3 часа. Переехали на мол. Катера уехали. Иосиф <Ермольев> ходит сам не свой. Наконец, устроились на ужаснейшей греческой калоше... Попали в каюту кочегаров. Грязь такая, что чистым нельзя пробыть и пяти минут. Выехали в понедельник. В ту же ночь сломался руль, и нас отбросило назад, почти к Ялте. Бросало нас три часа...».

Ялтинский курьер. 1920. 29 февраля; Арлазоров: 81.

Март

Марсель. После краткой остановки в Бизерте (Тунис) Иосиф Ермольев, Наталья Лисенко, Зоя Карабанова, Иван Мозжухин, Яков Протазанов, Александр Волков, Николай Римский, Александр Лошаков, Эдуард Гош, Николай Рудаков, Федот Бургасов, АД. Воздвиженский, Самуил Вермель, балерина Евгения Болдырева, оператор Тринкел и их родные прибыли во Францию. В начале мая кинематографисты переехали в Париж, где стали заниматься досьемкой и пересъемкой постановок, начатых в Ялте и Константинополе.

Последние новости (Париж). 1920. 28 апреля; 1927. 12 августа; Новое русское слово. 1928.10 июня;
Арлазоров: 82.

Май

Париж. Иосиф Ермольев учредил компанию «Ermolieff—Cinema». Главным пайщиком предприятия и председателем совета директоров стал Александр Каменка; содиректором — Ной Блох.

Время (Берлин). 1920. 11 мая; Новое русское слово. 1928. 10 июня.

Август

Париж. Образование «акционерного общества для изготовления фильм» «Ermolieff—Cinema», главным акционером которого стал Александр Каменка. «И.Н. Ермольев, самый крупный русский кинематографический фабрикант, бежавший из Москвы от прелестей „совдепского рая“, является за границей
пионером русского кинематографического искусства. Свою деятельность здесь, в Париже, он начал в мае месяце прошлого года, а в августе образовал уже акционерное общество для изготовления фильм, для чего им был заарендован павильон „Бр. Пате“ в Montreuill’е, в окрестностях Парижа. Отлично учитывая настроения кинематографического рынка, И.Н. Ермольев главной своей задачей поставил интернационализирование ленты, и в этом отношении достиг за сравнительно короткое время самых блестящих результатов. Ему посчастливилось собрать лучшие русские артистические силы, а также привлечь несколько интересных французских кинематографических исполнителей. В смысле репертуара И.Н. Ермольев строго придерживается литературного выбора, не гоняясь за модными, так называемыми „американскими“ фильмами с трюками, детективами и тому подобное. По мнению И.Н. Ермольева, все русские начинания в области кинематографии должны в конечном итоге дать самые хорошие результаты,
потому что русские артисты и художники и теперь уже начинают занимать выдающееся место в кинематографии всех стран».

Общее дело. 1921. 5 февраля.

Начало сентября

Париж. Иосиф Ермольев пригласил в свое предприятие Вячеслава Туржанского и Наталию Кованько.

Последние новости (Париж). 1920. 15 сентября.

1922

Апрель

Париж. Передав управление компании «Ermolieff—Cinema» Александру Каменке и Ною Блоху, Иосиф Ермольев переехал в Германию. Его предприятие было преобразовано в «Société des Films Albatros», который «явился оазисом русской кинематографии за границей. По одиночке в него вливались покинувшие Россию Туржанский, Н. Кованько, Н.Ф. Колин и лучшие русские операторы — Топорков, Рудаков и Бургасов. Артисты и режиссеры жили почти впроголодь. Ни один из высоких окладов не доходил до тысячи франков, т. е. по современному курсу — до 40 долларов месяц».

Новое русское слово. 1928. 10 июня.

2–3 мая

Берлин, кафе «Landgraf». Организационные собрания инициативной группы Союза деятелей русской кинематографии в Германии. «Предметы занятий: 1) Доклад П.С. Антика о целях и задачах союза; 2) доклад М.К. Адамова об уставе союза; 3) утверждение устава; 4) выборы должностных лиц; 5) текущие дела».
Главной задачей организации была указана «охрана достоинства и интересов русского искусства в области театра и кинематографии... П.С. Антик охарактеризовал создающийся союз как организацию не узко профессиональную, но общественную. Одной из задач союза должно быть установление связи с кинематографическими деятелями в России и помощь им в их работе. Был оглашен устав союза и, хотя собрание, казалось, склонно было по предложению докладчика принять таковой без изменений, открылся
обмен мнений по принципиальным вопросам. По скромным подсчетам, было произнесено более 100 речей — о порядке зачисления в союз, о правомочности данного собрания, о правомочности 1-го собрания, о преимуществах одного собрания перед другим и т. д. Был внесен ряд примирительных, но взаимно противоположных предложений. В конечном итоге принято постановление, что данное собрание является инициативной группой для создания устава; закрытой баллотировкой избрана группа в 15 человек, приобретающих права действительных членов для избрания из своей среды правления, приема членов в союз и подписание устава для представления его на утверждение германских властей». Первыми членами союза стали Павел Антик, Владимир Венгеров, Дмитрий Харитонов, Арнольд и Михаил Быстрицкие, Д.И. Гуревич, Карл Филипп, Александр Кваргиров, Юлий Вахтель и др. Почетными членами союза были избраны Иосиф Ермольев и Александр Ханжонков. Заседания союза проходили еженедельно по вторникам и четвергам. «Запись в члены союза производится в конторе «Wiking-Film».

Голос России. 1922. 30 апреля; 6, 17, 30 мая.

Сентябрь

Мюнхен, Stuart Webbs Atelier. «В ателье Иосифа Ермольева идут приготовления к постановке картины „Тот , кто получает пощечины“ по Леониду Андрееву. На постановку этой картоны получено исключительное право от находящейся в настоящее время в Берлине супруги Андреева. Ставит картину приехавший из Италии режиссер Г.Г. Азагаров, работавший пять лет тому назад у Ермольева. Сценарий написан самим Азагаровым и одобрен супругой Андреева. Декоративная часть в руках художника-академика В.Б. Адена. В картине участвуют известные русские и немецкие артисты... Намечаются к постановке:
„Смысл жизни“ — оригинальный оккультный сценарий режиссера Азагарова, „Горничная Дженни“ — сценарий О.В. Гзовской и В.Г. Гайдарова, „Саббатай Цви — лже-Мессия“ Соломона Полякова-Литовцева, „Разбойники“ (по Шиллеру), оккультный роман Крыжановской „Два сфинкса“ — сценарий А.А. Морского, роман Куликовского „Ее грех“ и много других. И.Н. Ермольев намерен лично руководить постановкой одной грандиозной картины».

Голос России. 1922. 22 сентября; Киноискусство. 1922. № 1; Кино: Двухнедельник... 1923. № 1 (5).

Начало октября

Петроград. «В ближайшие дни из Парижа в Россию возвращается известный кинематографический деятель Ермольев с артистами Лисенко и Мозжухиным. Ермольев привезет с собою поставленную им в Париже
инсценировку „Тысяча и одна ночь“. Кроме того, будут доставлены и разыгранные в Италии итальянскими артистами с участием Лисенко и Мозжухина другие картины. Все работы по съемкам этих картин производились в кинематографических павильонах и лабораториях французской фабрики „Пате“, как известно, частично приобретенных Ермольевым» (это сообщение оказалось выдумкой).

Новости (Петроград). 1922. 9 октября.

8 октября

Мюнхен. Пятнадцатилетие работы Иосифа Ермольева в кинематографии. «Деятельность И. Ермольева в области русского киноискусства дает уверенность в том, что новый мюнхенский период даст такие же удачные результаты, как и вся его прежняя работа. В данное время И.Н. Ермольев начинает грандиозное дело — им куплено киноателье, замечательное по своим размерам и по техническим усовершенствованиям.
Режиссером приглашен Г.Г. Азагаров, художник-декоратор В.Б. Ален. Труппа состоит из лучших русских артистов».

Время (Беруши). 1922. 2 октября; Театр (Беруши). 1922. № 14.

Конец декабря

Мюнхен. «Кинофабрикант И.Н. Ермольев передал все права на эксплуатацию производства своей новой фабрики в Германии о-ву „Атлантик-Харитонов-Фильм“ и А.Б. Гефтману, решив отныне заниматься исключительно постановкой картин. Для пополнения своей кинематографической труппы он надеется выписать в Германию из Парижа несколько крупных русских артистов, завоевавших себе уже видное положение на европейском экране».

Киноискусство. 1922. № 1; Кино: Авухнедельник... 1923. № 1 (5).

1923

Весна — начало лета

Мюнхен. «Иосиф Николаевич Ермольев: крупнейшее ателье в Германии! Постоянное производство постановочных картин с участием Рунича, Гзовской, Гайдарова. Фабрика пленки!»

Кино-эхо. 1923. № 1.

Начало июня

Берлин. «И.Н. Ермольев приступает к съемкам „Тот, кто получает пощечины“ (по Л. Андрееву), причем для роли Тоты приезжает из Парижа известный русский актер-режиссер И. Мозжухин. „Саша-Горон-Фильм“ подготовляет постановку „Стеньки Разина“ по сценарию М. Горького» (последний проект не осуществлен).

Ани. 1923. 1 июня.

Середина июня

«В Берлин прибыл режиссер „Ермольсв-Фильм“ Г.Г. Азагаров, который ведет здесь переговоры о приглашении ряда артистов для новой картины „Тот, кто получает пощечины“ по драме Леонида Андреева. „Ермольев-Фильм“ закончил в настоящее время первую картину своего германского производства „Ее грех“ по мотивам романа В. Куликовского. Ставил картину Г.Г. Азагаров. Интересным моментом картины является операция черепа. В настоящее время „Ермольев-Фильм“ подготавливает две картины – „Тараса Бульбу“ и „Тот, кто получает пощечины“. Над эскизами к последней картине работает целый ряд художников во главе с декоратором Московского художественного театра А. Андреевым. Работы „Ермольев-Фильм“ протекают в Мюнхене очень успешно и встречают полное сочувствие и поддержку со стороны кинематографических крутое, начиная с предпринимателей и кончая рабочими в ателье».

Руль. 1923. 21 июня.

Середина августа

Мюнхен. «В настоящее время И.Н. Ермольевым заканчиваются подготовительные работы к съемкам картины „Тарас Бульба“, которые начнутся на днях. В этой картине И.Н. Ермольев впервые выступит в качестве
режиссера, и дебют кинофабриканта на новом поприще должен ожидаться с большим интересом».

Руль. 1923. 18 августа; Кино (Москва). 1923. N° 2.

Лето

Мюнхен. Иосиф Ермольев приобрел фабрику’ по производству кинопленки в южной Германии и стал акционером прокатного предприятия «Orbis-Film». «Этот пакет акций дал большинство голосов И.И. Ермольеву, который и стал председателем правления этого общества».

Руль. 1923. 18 августа.

Октябрь

Мюнхен. «Фильмы для России. „Ермольев-Фнльм“ выпустила новую картину по пьесе Леонида Андреева „Тот, кто получает пощечины“. Режиссер — Г. Азагаров».

Кино (Москва). 1923. № 10.

Ноябрь

Мюнхен. «Общество „Ермольев-Фильм“ выпускает картину „Под наркозом“ по роману Куликовского. В главной роли участвует О. Рунич». (проект не осуществлен).

Дни. 1923. 1 ноября.

Мюнхен, Stuart Webbs Atelier. Владимир Стрижевский и Иосиф Ермольев завершили съемки павильонных эпизодов фильма «Тарас Бульба».

Руль. 1923. 2 декабря.

1924

Конец февраля

Мюнхен. «Ермольев закончил постановку „монументальной фильмы“ „Тарас Бульба“ по роману Н.В. Гоголя. Реклама гласит: „Свыше 5000 действующих лиц. — Лучшие русские актеры. — Собственные монументальные постройки. — Русский балет. Первая украинская козакен-фильм!“... Судя по всему, ермольевский „Тарас Бульба“ — очередная русско-немецкая халтура на русскую классическую тему».

Кино (Москва). 1924. N° 10.

7 июня

Берлин, BAFAG Theater Kurfürstendamm. Премьера «грандиозного русского исторического фильма» «Тарас Бульба» / «Taras Bulba»; I серия — «Дочь воеводы», II серия — «Смерть казака» (реж. Владимир Стрижевский, худ. рук. и прод. Иосиф Ермольев, «балет под управлением балетмейстера бывших императорских театров Н. Владимирова»; с участием Осипа Рунича, Исаака Дуван-Торцова, Елены Маковской, Николая Новицкого, Александра Полонского и др.). «Свыше 5000 участников... Музыкальное сопровождение — русские мотивы». «По окончании представления прогулка на веранде театра». Из отзывов:
«Очень досадно, что серийную картину, рассчитанную на два вечера, пустили в один вечер, сделав при этом чисто случайные сокращения: вырезали не только красивые сцены на Днепре, но и полные юмора сцены на малороссийской ярмарке. Автор сценария допустил некоторые изменения в гоголевской повести. Не все из них заслуживают одобрения... Не хватает в нужных местах Grossaufnahme <крупных планов, нем>... Портит картину плохо подобранная музыка, например, казацкая пирушка сопровождается
вальсами из «Евгения Онегина»! Хочется пожелать, чтобы и в дальнейшем русские кинообщества брали бы сюжеты из родной литературы; это мало использованный источник, обращаясь к которому можно избежать пошлых бульварных киносценариев... Автор сценария допустил некоторые изменения гоголевской повести, из которых не все одинаково удачны... Отдельные сцены и явления очень удачны. Хороши исполнители главных ролей, в особенности же О.И. Рунич, создавший яркий образ Остапа, и Дуван-Торцов — в заглавной роли. Хороша и поэтична панночка Е. Маковской... В общем, чувствуется, что руководители постановки отнеслись к своей трудной задаче любовно... Это, прежде всего, крупнейшая картина, выпущенная русской кинофабрикой, и в этом большая заслуга И.Н. Ермольева. Одним ударом он выдвинул русское кинотворчество в первые ряды мировой кинематографии. Эго необходимо отметить, тем более что, лишившись своих прежних сотрудников, И.Н. Ермольев один прибыл в Германию и с недюжинной энергией за короткое время достиг необычайных результатов... Начиная с бурсы, с описания украинской деревни и запорожской Сечи... красной нитью тянется бережное отношение к памяти Гоголя, к русским обычаям, к русскому укладу. И все это на чужбине, где-то под Мюнхеном! Поставлена картина сильной и уверенной рукой. И.Н. Ермольев открыл нам нового талантливого режиссера Вл. Стрижевского, режиссера не одностороннего, обнаружившего широту, энергию и уверенную руку в массовых сценах и тонкое психологическое понимание в сценах одиночных«.

Руль. 1924. 20 января, 8, 19 июня; Ани. 1924. 8, 19 июня; Русская газета (Париж). 1924. 13 августа; Экран (Берлин). 1924. № 1; Fantasies russes: 166.

Начало сентября

Мюнхен, Stuart Webbs Atelier. «И. Ермольев выпустил новый фильм „Мышеловка“ с участием Ольги Южаковой, А. Полонского и др. Картону ставил Вл. Стрижевский. Той же фирмой намечается постановка фильма „Femme contre epouse“ < „Женщина против жены“ ; фр.> , главная роль в которой будет предоставлена Наталии Кованько» (проект не осуществлен).

Ани. 1924. 5 сентября; Экран (Берлин). 1924. № 3.

Октябрь

Мюнхен. «Товарищество кинофабрик И.Н. Ермольева (Москва — Ялта — Париж — Мюнхен) сообщает, что им начаты подготовительные работы к съемкам 239-й грандиознейшей фильмы-модерн „Двойник короля“ . Общее художественное руководство И.Н. Ермольев. Режиссер Вл. Стрижевский».

Экран (Берлин). 1924. N° 2.

Мюнхен. «„Орбис“ (Ермольев) в сезоне 1924-1925 гг. выпускает „На дне города“ („Мышеловка“) с Ольгой Чеховой и А. Полонским под режиссурой В. Стрижевского, „ Земля“ по Золя и „Женщина и жена“ по Мопассану с участием Кованько» (последние два проекта не осуществлены).

Кино (Москва). N° 45.

1926

Начало января

Париж. Приезд из Германии Иосифа Ермольева. «Приезд этого крупного деятеля кино вызвал всевозможные толки в связи с проектом объединения русских киноартистов за границей в одно целое... Неужели мыслимо создание такой обстановки, в которой целиком и нераздельно были бы использованы наши большие и самобытные таланты? Ермольев отвечает на это удовлетворительно:
— Да, эта обстановка мыслима. Над ее созданием я сейчас работаю... Я верю, что мне удастся создать одно большое, настоящее большое русское дело, в котором будут соединены все те, кто имеет право на большее, нежели им отпущено скупым Западом. Идут годы... Затянувшийся процесс скитания у чужих костров делает свое дело. Расползается русский артист. Незаметно, понемногу, один за другом во французских, английских, немецких и американских ателье мелькает то одно, то другое знакомое лицо, странно звучит в переливах чужого говора русская речь... Какая буря разбросала лучшие силы русского кино? Почему сильные, для создания одного большого русского дела, чужие в чужой обстановке, одиноко талантливые среди иначе понимающих и переживающих иностранцев, белыми воронами живут они в чужих стаях? Не для того ли, чтобы их пользовали, поскольку они сегодня нужны, пряча их имена, отгораживая могучие побеги самобытных талантов, наступая ногой на самолюбие? Русский кинематографический актер разбросан обидно и бесплодно... Разве этого достойны мы? Смеем ли мы думать о создании одного колоссального дела, можем ли, выдержим ли? Да, да, сто раз да! Мы должны его создать по двум основным мотивам: потому, что мы не имеем права разменивать русский талант в чужих делах и потому, что мы никогда не станем там своими... Всегда спокойный и выдержанный, Ермольев покраснел, говоря эти слова. Идея захватила его, и чувствовалось, что он уже облюбовал эту идею...
— Вы хотите создать эту организацию в Париже?
— Конечно. Все за это. Закон благоприятствует, обстановка производства тоже. Мы покажем, что способен дать русский кинематографический актер, поставленный в условия, ему близкие, окруженный другими думающими и говорящими на его языке, переживающими так же, как переживает он».

Русское время. 1926. 9 января.

27 сентября

Париж, Palais Royale. Открытие Первого международного кинематографического конгресса, организованного под эгидой Лиги Наций. «Киноконгресс был с самого начала до конца кинематографичен. Было как в хорошем сценарии: красивая статика внешних видов, внутренних декораций, художественных групп и отдельных зафиксированных лиц сменялась живой динамикой сновавших по Парижу конгрессистов, уделявших больше внимания разным крупным магазинам, нежели работе в комиссиях. Вообще, работой конгрессисты числом в 445 человек, представлявших 28 разных стран, не особенно утомлялись: заседания в комиссиях начинались в 10 утра и продолжались до полудня; затем шли завтраки, приемы, визиты и раза три были еще заседания от 3 до 5 часов пополудни. Как видим, утомиться было нелегко от таких трудов...». Наряду с советскими делегатами в работе конгресса участвовал неуказанный кинематографист-эмигрант и Иосиф Ермольев, представлявший румынскую кинематографию.

Кинофронт. 1926. № 9/10.

1927

Начало августа

Париж, Studio Montreuil. «Широко известная в кругах русской колонии Парижа киностудия закрыла свои двери. Этот ветхий, устаревший павильон, где начинал свою карьеру Макс Линдер, можно считать колыбелью русского кинотворчества в Париже. Здесь по эвакуации из Ялты обосновался известный московский кинодеятель И.Н. Ермольев... Ныне предприятие вступает в новую фазу своей деятельности. Предпринята серия „международных фильм“. Первая картина — в сотрудничестве с испанской фирмой „Юлий Цезарь“. Сценарий извлечен из популярной испанской пьесы Луки деТена „Графиня Мария“. Постановка поручена испанскому режиссеру Бенито Пероджо. Экстерьеры — в Испании и Марокко. Внутренняя часть будет снята в одной из больших парижских студий. Декоративная часть в ведении г. Меерсона. У аппарата Н.П. Рудаков». После закрытия студии ее технический персонал был распущен и группа сотрудников во главе с А.Д. Воздвиженским учредила компанию для обслуживания киносъемок под названием «Парижская Электроженная группа».

Последние новости (Париж). 1927. 12, 14 августа.

1928

20 июля

Берлин. Из дневника Сергея Бертенсона: «Получил письмо от Скэнка из Парижа, в ко тором он меня уведомляет, что приедет в Берлин через две недели и будет рад со мной встретиться... Впервые попал на киносъемку в Германии и вообще в Европе. Возил меня Туржанский в ателье в Штаакене, возле Шпандау. Это грандиозное сооружение бывших ангаров цепеллинов, которое сдается в аренду разным фирмам, не имеющим собственных помещений. Там в данное время работают четыре организации, в том
числе и Фебус-Остермайер, которая ставит картину „Волга-Волга“, иначе говоря — Стенька Разин. И сценарий и постановка Туржанского. Декорации, костюмы и бутафория сделаны талантливым русским художником Андреевым, работавшим в свое время в МХТ. Все выдержано в русском стиле, но без противного штампа слащавости. Туржанский ведет съемку хорошо, спокойно, уверенно, без излишней потери времени и пользуется авторитетом у актеров... Администрацией ведает Ермольев. У него во всем
виден большой порядок, нет лишних людей, нет суеты и того „базара“, который так характерен для Холливуда».

Аренский: 8-9.

20 декабря

Берлин, Capitol Theater. Премьера фильма «Волга-Волга» / «Wolga-Wolga» («Баллада о Стеньке Разине» / «Die Ballade von Stenka Rasin») (реж. Вячеслав Туржанский, ассист. реж. Александр Уральский, сцен. Дон Аминадо, худ. Андрей Андреев, прод. Иосиф Ермольев; с участием Алексея Бондырева, Марии Бахаревой, Федора Шаляпина-мл., Бориса де Фасга, Александра Полонского, Георгия Поземковского, Георгия Серова, Арута Вартана, Марии Бахаревой и др.).

Руль. 1928. 25 декабря.

1929

9 марта

Париж. Иосиф Ермольев объявил об организации новой русской киностудии: «Если когда-нибудь станут писать о том, откуда пошла русская художественная кинематография, то одним из первых будет упомянуто имя И.Н. Ермольева. И не только в самой России, но и за границей. Здесь, в Париже, окружив себя вывезенными им же из России русскими артистами, художниками, режиссерами и техниками, он начал производство фильмов, которое сразу же оказалось в первом ряду местной кинематографии. Напомним: „Дитя карнавала“, „Таинственный дом“ и другие картины, которые долго не сходили с европейских экранов вместе с „Отцом Сергием“, который был выпущен по одному, сохранившемуся у И.Н. позитиву. Недавно И.Н. поставил в Германии картину „Волга-Волга“, а в настоящее время приступает к дальнейшей работе... В недалеком будущем И.Н. снова переносит свою деятельность в Париж, где в качестве директора художественной и артистической части встанет во главе крупной французской производственной фирмы. Новое предприятие будет производить главным образом „звуковые фильмы“, для чего с наступлением теплых дней начнется постройка специальных студий, с тем чтобы в начале сентября в ней уже можно было приступить к съемкам. Само собой разумеется, что новая студия объединит все лучшие русские кинематографические силы в Европе, и в этом — новая крупная заслуга

И.Н. Ермольева перед русским киноискусством».

Возрождение. 1929. 9 март.

Июнь

Париж. Иосиф Ермольев назначен главой производственного отдела объединенной компании «Franco-Film-Aubert».

Возрождение. 1929. 14 июня.

Париж. Морис Турнер снимает фильм «Корабль погибших людей». «Картина будет звуковая, но без единого диалога, Турнер — ярый противник говорящего кино. Среди артистов, исполняющих главные роли, много русских: Владимир Соколов, Борис де Фаст, Шаляпин-мл., Грюнвальд и др.» Продюсер картины — Иосиф Ермольев.

Возрождение. 1929. 29 июня; Иллюстрированная Россия. 1929. № 35.

Янгиров Р. Хроника кинематографической жизни русского зарубежья. Т. 1. 1918-1929. М., 2010.