«Начинал у И. Таланкина. Фильм ― Вступление. До этого один раз в театре работал и совершенно не понимал, нужен ли мне кинематограф и что в нем делать» ― А. Шнитке.
Время покажет, что диалог с кинематографом у Шнитке продлится многие десятилетия. Как и для Шнитке, для Игоря Таланкина «Вступление» — первый самостоятельный фильм, созданный после дипломной работы (совместно с Г. Данелия) по окончании режиссерских курсов ВГИКа (1958) — киноповести «Сережа» (1960) на основе прозы Веры Пановой.
Основой фильма «Вступление» также послужили рассказы Пановой — «Валя» и «Володя». Важное значение этой первой совместной киноработы Таланкина и Шнитке раскрывается в контексте их дальнейшего творчества: здесь начинают формироваться основные принципы раскрытия волнующих их проблем, выявляются общезначимые и вневременные идеи через конкретные характеры и судьбы. Фильм «Вступление» — это своего рода киноповесть о юных героях, чье становление пришлось на страшное время войны.
<...>
Несоизмеримость понятий «война» и «юность», «смерть» и «любовь» подчеркивает высокую степень эмоционального развития. И в этом раскрытии образного мира фильма значительную роль играет музыка Альфреда Шнитке. Композитор со свойственной ему скромностью говорил о том, что при создании музыки к картине внимательно прислушивался к указаниям режиссера:
«Таланкин, следуя тенденции того времени, стремился к тому, чтобы музыки было поменьше, и чтобы она была незаметнее. Он так прямо и сказал. Упомянул какой-то французский фильм с клавесином, где музыка была и вместе с тем возникало ощущение, что ее и нет вовсе. Но при этом не сказал, что ему нужен модерн. Наглый и рваный. Это было начало 1962 года. Сначала я принес какие-то куски, предельно инфантильные и банальные. Таланкин их забраковал. И правильно сделал. Потребовал рваный модерн. Я принес какие-то додекафонные эскизы. Он сказал, что никогда такого не слышал, и привел мне в пример фильм „Голый остров“ — там музыка была совершенно не рваная, не модерн. И я начал искать нечто похожее по строению, по стилистике. Но это тоже ни к чему не привело. Потом каким-то образом я сумел сочинить тему, которая Таланкина устроила, он начал мне доверять. Особенно ему понравилось то, что начало увертюры, где был тематический ритм, исполнялось на тамтамах. Впоследствии вкусы его очень изменились, после „Дневных звезд“ он стремился к более насыщенным оркестровым звучаниям».
Так, Шнитке пробовал писать в разных стилевых манерах, и, очевидно, когда сам ощутил потребность немногословно, но емко и образно, по-своему передать внутреннее содержание, — работа начала складываться. Создавая музыку к фильму, композитор последовательно раскрывает тему жизнь вопреки войне и смерти, подчеркивая один из главных мотивов киноповести — мотив надежды. Вместе с тем, выявляя взаимоотношения юных героев фильма, он акцентирует внимание на тончайших оттенках чувств, переживаний, настроений.
Напротив, тема войны запечатлевается в одном ритмо-комплексе, который звучит настойчиво и многократно на протяжении фильма. Здесь Шнитке следует традиции противоставления многоплановой, «многоцветной» картины жизни обобщtнному образусимволу насилия, вторжения, смерти. В кинопартитуре «Вступления» стали складываться основные принципы воплощения контробразов, которые станут характерными не только для многих музыкально-визуальных партитур Шнитке, но для его творчества в целом. Здесь формировались симфонические свойства и оркестровые приемы письма композитора, апробировались новые художественные идеи и техники, приемы раскрытия глубоко внутренних проблем, лирикопсихологической и трагедийной образных сфер.
Значение работы Альфреда Шнитке над музыкой к фильму «Вступление» Игоря Таланкина трудно переоценить, ибо отсюда начинался путь композитора в киноискусстве, здесь же сформировались некоторые общие идеи и принципы их воплощения композитором и режиссером, в их числе: поляризация контробразов, сопряжение разностилевых текстов, оформление киномузыки в виде развернутой партитуры с симфоническим развитием материала, с важными функциями начальных и завершающих эпизодов.
Мирошкина А. «КИНОМУЗЫКА АЛЬФРЕДА ШНИТКЕ: ОПЫТ ИССЛЕДОВАНИЯ» 17.00.02 - Музыкальное искусство.