Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Спорт, спорт, спорт
Музыка к фильму Э. Климова

Фильм «Спорт, спорт, спорт» стал в творчестве двух художников —  Э. Климова и А. Шнитке — продолжением темы «время и личность», волновавшей и режиссера, и композитора. В фильме практически отсутствует как таковой последовательно раскрываемый сюжет. В основе сценария — новеллы о спортивной жизни известных спортсменов, но и не только: «нам хотелось поразмышлять о связи спорта и политики, сравнить спорт в нашей стране и за рубежом, помечтать о его будущем».

По замыслу режиссера «для облегчения зрительского восприятия непростой идеи о трудностях современного спорта мы иногда игровой материал комедийным, лубочным путем доводим до абсурда». При развернутом масштабе фильма, большом охвате спортивных событий, коллажном их соединении, главной задачей авторов было создать целостную композицию. Объединяющим новеллы «ходом» стала фигура массажиста дяди Володи: рассказанные им истории разворачиваются в гротесковой форме и помогают в восприятии подчас резко контрастных игровых и документальных кадров. Разнообразный визуальный материал, где комическое порой смешивается с трагическим (кадры неудачных выступлений спортсменов), объединяет, помимо включений «рассказчика», музыка. В фильме много музыки.

Она разнообразна и составляет многостилевое полотно, в котором наряду с энергичными современными маршами и песнями, звучат фрагменты в стиле «Beatles», в духе барочной музыки, а также составляющие самостоятельные разделы цитаты из классических сочинений.

Шнитке создал многоплановое киномузыкальное произведение, в котором действуют принципы как согласования, так и несогласования визуальных и звуковых текстов. Основной музыкальный образ-символ, раскрывающий главную идею фильма, представлен в самом начале партитуры «Титры». Его можно охарактеризовать словами самого композитора — «образ современного спорта». Яркая динамичная тема, основанная на широких скачках и нисходящей диатонической секвенции крупными длительностями, создает ощущение активного стремления.

«Современность» теме придает танцевальный ритм 3:3:2, встречающийся в джазовой и популярной музыке, имеющий один из источников ритмы Среднего Востока и Средиземноморья под названием «мальфуф». Ритмическое остинато пронизывает многие номера партитуры и практические всегда — основной музыкальный образ-символ, который на протяжении фильма предстает в различных тембровых вариантах, приобретая порой весьма неожиданное звучание. Так, довольно призрачно, как бы в далекой перспективе, чему способствует тембр маримбы и приглушенная динамика, показан образ современного спорта уже в сцене «Титры». В партитуре основная тема предстает и в гротесковом виде, у электрогитары, и в драматическом звучании у струнных и деревянных духовых инструментов на фоне диссонирующих аккордов медных духовых. В фильме эти музыкальные эпизоды не звучат, поскольку, очевидно, они слишком явно выводили главную тему фильма к проблемам, о которых не принято было рассуждать («звездная» болезнь, трагедии в спорте). Напротив, нередко подчеркивается мягкий, затаенный характер основной темы.
Главная тема-образ спорта в партитуре Шнитке и в фильме Климова определяет характер всего музыкального развития. Как это нередко бывает в кинопартитурах композитора, именно из основной темы по принципу монотематизма произрастают здесь другие, не менее важные музыкальные образы. Так, именно из темы спорта формируется гротескно изломанная мелодия «Фуги», которая словно бы «иронично комментировала реакцию зрителей на матч».
Интерес представляет музыкальное решение одной из лубочных историй дяди Володи о кулачном бое Кирибеевича с купцом Калашниковым. Масштабный номер — пример довольно нехарактерного для кинопартитур Шнитке единого текста из цитат. Так, здесь звучат темы из опер Римского-Корсакова «Царская невеста», «Псковитянка», «Сказка о царе Салтане».

При этом ремарки в партитуре указывают на соотношение визуального и музыкального рядов. Эпизоды «кулачный бой» и «массажист» связаны со звучанием тем увертюры из оперы «Царская невеста». В массовой сцене («народ на колени») использована тема Малюты; образ Кирибеевича раскрывается на основе лейтмотива Грязного. Соответственно, появление царя озвучено лейтмотивом Ивана Грозного. Такое совпадение визуального и музыкального образов не случайно, оно создает трагикомическую ситуацию, живописуя атмосферу оживленного повествования дяди Володи, но и напоминая о драме главных героев «Царской невесты».

Шнитке использует не только музыку Римского-Корсакова. В эпизоде кулачного боя появляется тема главной партии первой части Пятой симфонии Чайковского, а также мелодия песни «Какая странная судьба». Особое звучание этих тем-цитат подчеркнуто темброво: к духовым, струнным и ударным инструментам подключаются аккордеон, домра (нередко солируют) и хор (без слов, функция сопровождения).

В партитуре «Спорт, спорт, спорт» композитор емко и многопланово раскрывает не только «время спортивных достижений», но и важные проблемы личности и общества, выводит их на вневременной уровень, используя прежде всего принципы полистилистики, контрастного сопряжения визуального и музыкального текстов

Мирошкина А. «КИНОМУЗЫКА АЛЬФРЕДА ШНИТКЕ: ОПЫТ ИССЛЕДОВАНИЯ» 17.00.02 - Музыкальное искусство.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera