Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Человек на все времена
Шнитке в фильмах Климова

Среди киноработ Альфреда Шнитке выделяются особым — экспериментальным характером — партитуры, созданные к фильмам Элема Климова. В общей сложности таких киноработ шесть: «Похождения зубного врача», «Спорт, спорт, спорт», «Агония», «Прощание», а также документальные ленты «И все-таки я верю» и «Лариса».

Известно, что Шнитке должен был писать музыку и к задуманному режиссером фильму «Преображение». Элем Климов предполагал, что будет работать вместе с композитором и над картиной «Иди и смотри» (с использованием документальных кадров и «Хатынской повести» А. Адамовича). Все это — свидетельство тесного и многолетнего творческого общения режиссера, и композитора, основанного на общих принципах подхода к раскрытию волнующих их тем и образов.

В большинстве своем картины, над которыми работали Климов и Шнитке, относятся к особым авторским проектам, которые намечали или открывали новые пути в искусстве. Причем эти фильмы очень разные по содержанию, стилистике, драматургии и форме: современная притча «Похождения зубного врача», документально-игровая «киносюита» — «Спорт, спорт, спорт», историческая драма, проецируемая на события современной эпохи «Агония», психологическая драма, снятая на основе деревенской прозы «Прощание».

«От фильма к фильму Климов усложнял свою авторскую задачу: от человека социального он двигался к человеку бытийному, от видимости к сущности, от мира физического к пространствам метафизическим, если не сказать мистическим»
«Человек — это бездна. Ты в нее смотришь, а она смотрит в тебя». Это высказывание Ф. М. Достоевского, которое напомнил Э. Климов, говоря о своем фильме «Иди и смотри», как нельзя точно характеризует то свойство художественного мышления, которое присуще и режиссеру, и композитору. О сущности добра и зла в человеке они размышляли, по сути, на протяжении всей жизни, показывая внутренний мир личности во всей его противоречивости. «Человек на все времена» — так назвали Элема Климова. Олицетворяющий «само Время» — эти слова сказаны об Альфреде Шнитке.

Вместе с тем, именно Шнитке, разрабатывая полистилистический метод письма, наглядно показал человека во все времена, подчеркивая неразрывную связь эпох и событий. Режиссер обращался к масштабным, вневременным темам, к остро звучащим проблемам современности, что, безусловно, было близко Шнитке.
Содружество двух крупных мастеров ХХ века открыло новые подходы к решению визуальных образов, их соотнесения с музыкой в кадре, за кадром, сближению несовместимого, с включением «голосов» из разных эпох.

Неслучайно музыкальные образы ряда партитур Шнитке, созданных к фильмам Климова, получили развитие в дальнейшем. Напомним, что на основе музыки к фильму «Похождения зубного врача» появились части «Сюиты в старинном стиле», вальс из «Агонии» звучит во второй части Фортепианного квинтета, танго из этого же фильма послужило своего рода моделью для воссоздания негативных образов в Concerto grosso № 1 и в опере «Жизнь с идиотом».

Мирошкина А. «КИНОМУЗЫКА АЛЬФРЕДА ШНИТКЕ: ОПЫТ ИССЛЕДОВАНИЯ» 17.00.02 - Музыкальное искусство.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera