Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Смерть Фогеля — издержка советского кинопроизводства
Из некролога

Это ясно и так. Потеря Владимира Фогеля тяжка для советской кинематографии. Для всякого, кто в советской кинематографии работает, и для всякого, кто ее знает и любит, телеграмма
о смерти Владимира Фогеля заменила некролог. Его биография известна и восстановить ее нетрудна. Самое важное в биографии этого превосходного мастера то, что он был одним из первых работников советского кино и первым настоящим советским кино-
актером. Он был первым профессионалом этого дела, актером, культура которого двигала и совершенствовала советскую кинематографию. Он сделал много кинематографических ролей и
сделал бы их еще больше.

Мы помним Фогеля в «Луче смерти» (Американец Фогг), в «По закону» (Дайнен), в «Третьей Мещанской» (Фогель). Он сумел показать высокие качества актерской работы, настоящее
понимание своего дела, культуру, темперамент и мастерство. Его роль в истории советского кино-актера и тем самым в истории советской кинематографии чрезвычайно велика. Его работа дала ему славу. Она закрепила его большое место в нашей кинематографии. А это было особенно трудно потому, что у нас плохо относятся к актерам, не уважают их, не считаются с ними, отбрасывают их на задворки кино-производства.

В тяжелой судьбе Владимира Фогеля борьба за право на индивидуальность — самый тяжелый эпизод. Не надо ханжества. Не надо говорить о расцвете актерского мастерства Фогеля, не надо говорить о том, что он умер, будучи «в зените славы». Это ничего не прибавит к его репутации большого мастера.

Нужна откровенность. После «Третьей мещанской» каждое появление Фогеля в новой ленте ощущалось как разочарование. Его работа ощущалась как досадная ошибка Все эти «Кто
ты такой», «Девушка с коробкой», «Земля в плену» служили только
дисквалификации большого мастера. И это заставляет нас ставить тяжелый вопрос, ставить его с опозданием, ставить его слишком поздно, ставить его с сознанием нашей вины, вины всей кинематографической общественности.

Мы не уважаем актера. Мы не подкрепляем его работу. Мы возлагаем на него долю ответственности, за ленту, в которой он работает, и лишаем его возможности в этой картине участвовать. Актеры у нас «снимаются». Мы не считаемся с индивидуальностью актера. Разве вина за неудачи Фогеля, которого мы знаем как настоящего и большого мастера, только на нем? Разве нет в этом вины тех, часто безграмотных н халтурных режиссеров, с которыми ему приходилось работать?

Разве нет в этом вины «Межрабпом-фильма», организации как будто нарочно дисквалифицировавшей Фогеля, не дававшей ему тех ролей, которых он заслуживал, снижавшей его до эпизодов в картинах, делавшей из него комического актера на смену ушедшему Ильинскому? Разве нет в этом нашей вины — нас, не сумевших помешать этому нерациональному использованию большой и культурной кинематографической силы.

Мы не по назначению используем людей, мы не считаемся с их силами и с их склонностями. Разве мало у нас актеров, играющих не те роли, которых они достойны? Разве мало у нас зря, бесцельно, испорченных неумелым обращением, актерских репутаций? Актеры у нас до сих пор пасынки производства. Они «отснимываются» и уходят ждать следующей роли. На них не обращают внимания. Они — черная рабочая сила, которую якобы
всегда можно достать в нужном количестве и за любую цену.

И это ведет к дисквалификации живой силы, живых и нужных людей, это привело к гибели такого мастера как Владимир Фогель, это может постигнуть каждого актера советского кино.

Смерть Фогеля — издержка советского кинематографического производства. Эта издержка, которой можно было избежать. Правда, мы знаем непосредственную причину, мы знаем о тяжелом психическом заболевании Фогеля. Но разве неумелое обращение с живым мастером, с живой индивидуальностью не помогло более быстрому развитию болезни.

Кино-производственникам эту издержку надо учесть. Не надо думать, что любой человек может сниматься в картине. Надо дать актерам, этим необычайно напряженным и нервным людям, человеческие условия работы, такие условия работы, какие имеет рабочий социалистической фабрики. Надо дать право и регламентировать его обязанности. Надо дать ему право на
мастерство и не отбрасывать его.

Надо понять уроки смерти мастера Владимира Фогеля.

А пока... Давайте подумаем, как сохранить имя Владимира Фогеля для тех, кто любит советскую кинематографию, для ее работников и ее зрителей.

Производственники, определите отношение к кино-актерам.

Прокатчики — покажите картины, в которых участвовал Фогель.

Журналисты — пишите об актерах, когда они этого стоят.

Мы же можем предложить немногое. Группа кино-работников — С. М. Эйзенштейн, Г. В. Александров, Г. М. Козинцев, Л. 3. Трауберг, Ф. М. Эрмлер, С. И. Юткевич и их коллективы предлагают создать в одном из кино-вузов стипендию имени Владимира Фогеля.

Блейман М. Владимир Фогель // Ленинградская газета кино. 1929. № 24. С. 3.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera