Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
«Кулешов не случайно взял на его роль В. Фогеля»
О роли Майкла Дейнина в фильме «По закону»

Фильм начинается почти идиллической пейзажной зарисовкой. Широко разлился Юкон, на берегу его раскинута палатка золотоискателей. Из нее выбегает собака, неся в зубах ведро. За ней следует человек. Это Майкл Дейнин. Приветливо светит солнце, чиста и красива река. Майкл черпает из нее воду, затем достает из кармана свирель и весело играет, приплясывая вокруг собаки.

Просыпаются и другие обитатели палатки. Их неторопливо «представляют» зрителю. Надпись: «Председатель правления швед Ганс Нелсон». Так сразу Кулешов, если так можно выразиться, социологизирует ситуацию. Это не просто, как у Джека Лондона, свободное содружество искателей счастья, а маленькое акционерное общество, своего рода модель буржуазного предпринимательства. Ганс Нелсон в исполнении С. Комарова — человек жесткий, резкий, грубый. Следующая надпись: «Жена Нелсона Эдит». Она показывается читающей с утра Библию, что тоже сразу социологизирует образ. Джек-лондоновская Эдит хлопотала бы, готовя завтрак, но в фильме этим занят Майкл, а Эдит молится, одновременно расчесывая волосы, прихорашиваясь. Затем мы знакомимся с двумя другими акционерами, их роли исполняют П. Подобед и П. Галаджев. Один курит трубку, другой зашивает дырку на брюках. В фильме оба этих персонажа имеют чисто служебные функции, их характеры никак не раскрываются. Ясно лишь, что они вполне под стать Гансу: грубые и алчные добытчики золота. Майкл — младший в их компании. Кулешов не случайно взял на его роль В. Фогеля, актера с большим человеческим обаянием. Его герой тотчас вызывает в нас симпатию, он добрее, мягче, даже, можно сказать, интеллигентнее всех остальных акционеров. Они относятся к нему явно свысока, помыкают им, но именно Майклу выпадает удача. Он находит золото. Всеобщая радость, но радость, не вызывающая у зрителя ответного чувства. Алчность явственно читается в глазах этих людей, их руки жадно тянутся к принесенному Майклом большому тазу с драгоценным песком.

<...>

Я уже говорил, что в исполнении Фогеля Майкл Дейнин выглядит человеком симпатичным, приятным. И он, бесспорно, вызывает сочувствие у зрителя. Конечно, Майкл тоже алчен до золота, и эта алчность заставляет его пойти на убийство. Но в самом его преступлении ощущается и протест против несправедливости, которую он терпит от своих товарищей. И даже больше — это протест против общества, которое помыкает слабыми и обездоленными. Пожалуй, тема такого протеста не получила в фильме полного и глубокого выражения. Она скорее угадывается, домысливается, чем рельефно выявляется в ткани произведения. акцентируя свое внимание на детальнейшем анализе внутреннего мира Эдит, Кулешов меньше обращается к исследованию психологии ее протагониста. Выразительно и сочувственно показывая его муки, режиссер волей-неволей подводит нас к мысли, что Майкл своими страданиями искупает свой грех. Но достоин ли он такого искупления, можно ли простить его вину? На интеллектуальном уровне ответ на этот вопрос может быть дан, скорее, отрицательный. Эмоционально же мы привязываемся к герою. В блестяще снятой сцене, когда хижину неотвратимо заливает водой и связанному, беспомощному Майклу угрожает гибель, мы напряженно переживаем за его судьбу, жаждем его спасения. Однако нам тут же, через Эдит напоминают, что он все-таки убийца, и наше движение души в его сторону встречает на своем пути некую невидимую, но прочную преграду.

Как надо относится к Майклу? Как надо относиться к самой дилемме жизни по душе и жизни по закону? Эти вопросы ставятся фильмом, но не решаются категорично и определенно. Кулешов категоричен лишь в одном: неприемлемо ханжество, доктринерское законопослушание, ведущее к издевательству над личностью. А личностью является даже и тот, кто совершил преступление. саму же поднятую проблему каждый из нас, зрителей, должен самостоятельно обдумать, взвесить, пережить.

В финале Кулешов как бы вознаграждает Майкла за пережитые нравственные муки и физические страдания. Веревка, на которой повесили Майкла, обрывается. Он уходит прочь. Вероятно, Кулешов вспомнил здесь о старом средневековом обычае: если судьба сохраняет жизнь повешенному, то второй раз его не казнят. Это даже не обычай, а народное поверье и пожелание. На практике все чаще было иначе: палач, исполняя приговор, вешал и дважды и трижды. Народ же считал, что это слишком жестоко.
<...>

Громов Е. Л.В. Кулешов. М.: Искусство, 1984. С. 191-196.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera