Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
«Земля в плену»
Анна Стэн в фильме Федора Оцепа

Самые значительные моменты в карьере Анны Стэн неразрывно связаны с режиссером Федором Оцепом, одной из главных фигур на московской студии Межрабпом-Русь. По слухам, их связывала не только совместная работа в кино, но и романтические отношения.

<...>

«Земля в плену» — вторая главная роль Стэн и второй фильм Оцепа, ставший его последней работой в советском кино. Его первая картина — трехчастный приключенческий фильм «Мисс Мэнд» (1926), поставленный совместно с Борисом Барнетом, — удачно сочетал поверхностные отсылки к новой идеологии с традиционными способами развлечения зрителя. После своей третьей картины «Живой труп» (1929) — советской экранизации пьесы Льва Толстого — Оцеп продолжил карьеру в Германии, где стремился приспособиться к новой аудитории и реализовать свое видение коммерчески успешного и «цивилизованного» кино. Стэн также оказалась за границей и снялась в первом звуковом фильме Оцепа — еще одной экранизации русской классики — «Убийца Дмитрий Карамазов» (1931) по роману Достоевского. Их пути пересеклись еще раз в 1943 году в Голливуде военных времен, где Оцеп участвовал в постановке ремейка советского патриотического фильма «Три русские девушки» с участием Стэн.

«Земля в плену» открывается лирическим сельским пейзажем. Через весь фильм проходят пейзажные сцены, — и развиваясь в драму о человеческом цинизме и деградации при царском режиме, основанную на непоправимом классовом конфликте и противопоставлении деревни и города.

Роль Стэн — центральная в фильме. Она должна показать показать путь героини от невинности к падению и снова к невинности. Экзотический образ актрисы, подчеркнутый в некоторых эпизодах при помощи русского народного костюма, и ее ощутимое обаяние сводятся на нет вялой игрой Ивана Коваль—Самборского, который, с присущими ему изяществом и тактом, недоигрывает потенциально мелодраматическую роль брошенного мужа Стэн.

Драматичные крупные планы Стэн, отражающие всю мучительность ее существования, сняты Луи Форестье, оператором фирмы Гомон, который переехал в Россию в 1910 году и стал одним из первых кинематографистов в стране. Эти «портреты» отражают скорее тревожность, чем красоту. Атмосфера тревожности усиливается благодаря декорациям Сергея Козловского, другого ветерана русского и советского кино, который работал над лучшими фильмами Межрабпома, включая знаменитую трилогию Пудовкина. В «Земле в плену» Козловский особенно явно раскрывает главную тему фильма в экспрессивных, если не экспрессионистских, образах городской среды, олицетворяющих одиночество и отчаяние.

<...>

Для Стэн «Земля в плену» стала началом важного этапа в карьере. Фильм усилил ее популярность не только в Советском Союзе, но и за границей, где его показывали под названием «Желтый билет» (у Межрабпома были связи с зарубежными прокатчиками, а картина привлекала иностранцев своей экзотичностью).

Перевод Арины Ранневой

Kapterev S. Zemlya v plenu // Le giornate del cinema muto. Catalogo. La cineteca del Friuli, 2012. P. 69-71.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera