Классическим завершением становится фильм «Семнадцать мгновений весны», в котором два вокальных номера несут основную драматургическую нагрузку, выявляют глубинную суть философской концепции. В конце 1960-х годов, отвечая на вопрос, что ему дала работа в кино, М. Таривердиев отвечал:
«Очень много, прежде всего — в песне. Песня сейчас не есть нечто единое, монолитное, какой она была, скажем лет пятнадцать — шестнадцать назад. Я бы условно разделил сегодня песню на три группы: лирическая (рассчитанная на мгновенное запоминание и пение слушателями), массовая (хоровая) и.... Вот это „и“ рождается чаще всего на киноэкране. Всё внушительнее заявляет о себе песня — монолог, отнюдь не рассчитанная на немедленное запоминание. Песня — размышление о важных жизненных проблемах, песня — сопереживание с автором. Она пишется как нормальная камерная музыка, но должна нести в себе мощный заряд информации — я имею в виду эмоциональную информацию. Это либо взгляд на нечто ранее неизвестное, либо новый ракурс, новый угол зрения на уже известное».
Таривердиев М. Фильм – это музыка // Советский экран. 1968. № 14. С. 4.