Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
Таймлайн
19122023
0 материалов
Поделиться
«У нас начинают наворачивать, как на снежный ком»
Чему можно поучиться у картины «Тупик»

(...)


Тов. ПТУШКО: О характере нашей работы. Было бы хорошо, чтобы присутствовали не только режиссеры, но и сценаристы. Именно этот фильм подсказал, что такая необходимость существует. Мы очень узко подходим к вопросу и часто оставляем в стороне вопрос сценарного построения, а этот фильм хорошо было бы обсуждать в присутствии сценаристов.


Второе—иногда некоторые фильмы было бы полезно просматривать дважды. Раз это семинар, в котором мы должны были бы учится, надо было бы отдельные ленты показывать дважды. Вот эту ленту, например, или «Седьмое небо» — эти ленты надо было бы смотреть дважды.


Благодаря тому, что Райзман и Авенариус видели эти фильмы по несколько раз, они более ярко и со всех сторон могут охарактеризовать этот фильм. Картина имеет какую-то филигранную законченность. Здесь всё — в отдельных деталях.


Должен сказать, что первый раз фильм нужно смотреть с переводчиком, а второй раз уже без него—чтобы не пропадал звук, причем вернуться второй раз к фильму через 3–4 просмотра и обсудить его уже с привлечением сценаристов. Мы не можем по этому фильму сделать соответствующих выводов о том, что американцы научились лапидарно, компактно рассказывать все действие, показывать его экономно. В этом фильме это экономное умение показа особенно ярко видно. Здесь помимо того, что проходит вся жизнь, начиная с жизни младенца, все это показано на сцене на очень небольшом развороте материала.


У нас в сложной теме начинают наворачивать, как на снежный ком, ряд побочных эпизодов: кулаков, диверсантов и т.д.—и все это нагромождение только заслоняет общий фон.


Этот фильм вскрывает настолько ярко среду, американское общество, что это гораздо ценнее, чем, если мы будем делать выводы.


(РАЙЗМАН: Но дело в том, что авторы фильма «Тупик» не видят выхода из него.) Они прекрасно понимают это, но по словам цензурным и др. они гениально обходят эти цензурные рогатки. Это—максимум того, что можно сделать, и как это блестяще сделано. На заданном дворе показана жизнь одного гангстера, и даже несимпатичного гангстера. Это—стопроцентный бандит, потому что еще до встречи с матерью он подкидывает нож мальчикам, воспитывая в своем духе другое поколение.


Здесь видишь, что капиталистическое общество находится в тупике, а разве для них мало сказать в капиталистическом мире, что он находится в тупике, показать этих несчастных с улицы? Автор дает понять, что исправительный дом, куда хотят послать мальчика, ничего не дает хорошего, поскольку это мальчик уже был там.
Это странно для них, это — больше, чем туманный фильм. Поэтому мне кажется, что основное значение и сила его заключается в его большой сценарной деланности. Картина замечательно сделана, и поэтому работа режиссера была в значительной мере облегчена.
Если мы будем возвеличивать режиссера, то надо сказать, что здесь есть и недостатки режиссерской работы, когда мы как бы чувствуем зловоние этой ямы. Об этом говорил Станиславский. Здесь ощущается эта вещь уже слишком натуралистические. Поэтому я не согласен с тем, что здесь дан импрессионистический показ.
Заканчивая свое выступление, я считаю, что по вопросу сценария можно сделать вывод, что нам нужно научиться, и требовать от руководства, добиваться сценариев компактных, а не раздутых этими побочными линиями.


Два слова о сценарии «Седьмое небо». Как замечательно научились американцы давать такие фильмы на материале мусорной ямы ассенизатора и проститутки.


Поэтому мне кажется, что поскольку аудитория не видела «Седьмого неба», было бы не плохо показать этот фильм еще раз и потом устроить дискуссию по этим двум картинам, потому что это лучшее, что мы видели, то настоящее, с чем можно много говорить.


(...)


Тов. ПТУШКО: Правильно здесь говорили, что «Седьмое небо» в своих истоках близко к этой картине. Образ матери показан с силой Золя, который с гигантской убедительной силой описывал происшествия. Мне кажется, что этими чертами картина необычайно сильна.


Гангстер закономерен до конца. Он есть некий выход из безвыходного у автора положения.


«Главное у американцев — в скупости и уважении к зрителю»: стенограмма семинара по освоению опыта американского кино. 1940-1941// Киноведческие записки. — 2008. — № 86. — с. 153-216 (при участии Александра Птушко)

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera