Фильм «Новый Гулливер» режиссера А. Птушко, только что законченный производством на московской кинофабрике (Потылиха), потребовал к себе величайшего напряжения со стороны всей съемочной группы в силу целого ряда трудностей экспериментального характера, обусловленных новизной жанра и своеобразием техники выполнения фильма.

По ходу сюжета в «Новом Гулливере» сочетаются чисто натурные игровые куски, куски комбинированные (сочетание натуры с мультипликацией), и, наконец, стопроцентно мультипликационные.

Перед композитором стояла задача — дать в начале картины бодрый тонус пионерской жизни и найти средства и краски для постепенного переноса места действия в сказочную страну лилипутов.

Совершенно очевидно, что вся лилипутская часть фильма потребовала от композитора нахождения своеобразных приемов мелодического и оркестрового письма, чтобы в музыке все перипетии странствования «Нового Гулливера» прозвучали гротесково и сказочно. Если к этому добавить, что наличие классовой борьбы в самой Лилипутии обязывало к подысканию приема, посредством которого при сохранении «уменьшенных» масштабов звучания не была бы скомпрометирована роль наших лилипутских рабочих, то сложность задачи станет сама собой ясна.
Своеобразие сюжетного построения и наличие «масштабного столкновения» зрительных компонентов фильма обязывали нас изыскивать специальные приемы для осуществления разницы масштабов звучания между частями фильма.

Вопрос разработки метода «липутской» музыки, вопрос нахождения «голосов» ля крохотных актеров потребовал нескольких месяцев упорной экспериментальной работы.

После целого ряда неудачных эксперементов с акустическими приспособлениями, с записью детских голосов, голосов актеров кукольных театров, наконец, голосов живых лилипутов, нам удалось найти прием, при котором чисто техническими средствами высота звуковой записи повышается тонально, вместе с этим достигается изменение тембров.

Новый способ записи потребовал упорной работы со стороны группы актеров, осуществлявших озвучение «лилипутских» реплик. Была проделана длительная работа в целях достижения особой четкости артикуляции, дикции и выразительности речи.
Все партитуры, записанные по новому способу, оркестровались специально с учётом предполагаемого искажения звучания.
В результате указанной работы, нами получены тембры «лилипутских» голосов, органически сливающихся с образами наших кукольных персонажей, получен целый ряд эффектных моментов, когда инструменты звучат в немыслимой для них тесситуре, а техника исполнения достигает фантастических пределов.

Роль звука и собственно музыки в фильме велика как количественно, так и по смысловой нагрузке. Несмотря на пестроту отдельных кусков, музыка построена по принципу самостоятельного тематического развития, вскрывая по ходу действия параллельно кадру или за кадром внутреннее развитие сюжетного построения.
Если нам удалось достичь единства зрительной и звуковой части фильма, то это обусловливалось тем, что в течение 10 месяцев тесной работы композитора с режиссёром был детально продуман и разработан весь звуковой сценарий.

Фильм записан на аппаратуре Шорина. Путем специального конструктивного изменения аппарат Шорина «1116» превратней нашим звукооператором в «Кинап» (двойная дорожка). Впервые широко применен «звуковой транспарант», чем достигнуто наложение на нормальную фонограмму записи искажённых «лилипутских» голосов и оркестра. Весь звукосъемочный период проделан в 30 съемочных дней.

О звучании фильма «Новый Гулливер». М., Сов. кино, 1935, № 3, с.59