Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
«Ты и Александр Невский славно справились...»
Из письма Эйзенштейну

Здравствуй, дорогой Эйзенштейн!

Давно не встречались мы с тобой на экране! Тем радостнее видеть тебя вновь бодрым, здоровым, веселым, в полном расцвете творческих сил. Ты — как боец после ряда сражений, которые были нелегкими и иногда заканчивались серьезными жертвами (я знаю, что ты был даже «ранен» в стычках с бывшим вредительским руководством ГУК) — справился и вновь ринулся в бой [нрзб.] звуки фанфар.

И бой этот принес победу. Ты и Александр Невский славно справились с немецкими псами-рыцарями. В силе и мощи великого народа и его великого полководца почерпнул ты великую творческую силу — облечь в плоть и кровь историю, осязаемо показать чувства русских людей в XII веке отбросивших со своей земли врага, так же как в XX веке сделали они это на многочисленных фронтах гражданской войны и у берегов дальнего озера Хасан.

Кадр из фильма "Александр Невский" (1938)

Зрелище, показанное тобой — потрясающе. Ледовое побоище изображено с неподражаемой виртуозностью. Твое произведение овеяно бодрым духом народа-богатыря, творчески осознанным и отображенным бодрым духом художника.

Как и почему произошло это? Тому, кто знает тебя, твое творчество, твой быт — легче ответить на этот вопрос. Квартира твоя — обиталище творца. Китайские, мексиканские, русские древности, книги, книги — по философии, математике, искусству — все стены и уголки квартиры заняты ими. Здесь большую часть места занимает то, что питает мысли и чувства человека, меньшая часть площади принадлежит самому человеку. Так, вероятно, жили Микель Анджело Буонаротти, Леонардо да Винчи!

Кто видел как танцует Эйзенштейн? Грузный, внушительный, крупный как Бальзак, ты владеешь своим телом, точно Айседора Дункан, в танце мягок, плавен и пластичен.

Кто знает, как владеет Эйзенштейн музыкой? Ты чувствуешь ее, как мечтательный юноша и зрелый художник. Замыслы композитора становятся твоими, как если бы они возникли в твоей голове и сердце. Ты чувствуешь замысел и мастерство архитектора, скульптора, живописца.

Бытие определяет сознание. Все разнообразие интересов и знаний художника отражается в его работе, в его творчестве...

С первых же кадров картины «Александр Невский» почувствовал я, дорогой Сергей, широкую и могучую Русь. Люди, с русыми, подстриженными «под горшок» волосами, монголы, напоминающие чем-то древние статуи Будды, Псков, белый город Новгород, все, вплоть до средневековых челнов на первом плане в одном из кадров — найдено блестяще реалистически, в высшей степени убедительно. Веришь всему. Веришь, когда Александр ловит рыбу, веришь каждому его движению и слову, когда он разговаривает с монголами, веришь олимпийскому спокойствию Васьки Буслая, который оживает, живет только в бою. Веришь Гавриле Олексичу. Только большой и чуткий мастер мог найти и нашел какие-то особые формы показа средневековья так, что оно стало ближе и понятно реалистическим дням и людям нашего сегодня. Герои фильма — не иконописные люди, глядящие на нас с древних церковных стен. Не семь веков отделяют нас от них.

У тебя в руках был материал строго стилизованный от скудно дошедших до нас предметов обихода, от церковных росписей и работ средневековых живописцев до мастеров Палеха. Но древняя Русь раскрепощена тобой на экране. Вещам и людям дано движение, не подчиненные стилю церковно-фрескового величия, а воспринятые через призму современности они даны приближенно к нам, стали полнокровными, осязаемыми, близкими. В то же время мудро и точно сохранена величавость времен Византии. Эта величавость дана внутри кадра, разрешена на звуке. Можно поздравить композитора С. Прокофьева — в тесном содружестве с тобой создано прекрасное музыкальное произведение, которое можно назвать так же, как и фильм — «Александр Невский». Это — произведение самостоятельного значения, хотя музыка здесь переплетена с изображением так органически. Новаторский стиль крупнейшего музыканта Прокофьева звучит неожиданно, как архаика XII века. <...>
На таком же высоком уровне и изобразительная, я сказал бы живописная, да, вот именно живописная сторона фильма. Вспомни, например, — тебе ведь это легко — момент, когда рыцари возвращаются с убитыми. Со свечами в руках идут они торжественно как «святые» (тогда это слово соответствовало какому-то реальному ощущению). Сцена эта стоит перед моими глазами ярко, как будто я продолжаю видеть виденное. она — эта торжественная сцена, да и многие другие, пожалуй почти кадр за кадром вызывают в памяти лучшие работы представителей нашего изобразительного искусства — Сурикова, Васнецова, Нестерова, Верещагина, Билибина, Рериха. <...>

Ледовое побоище — величественно и великолепно. Сцена эта поднимается до апогея народного эпоса. И к лучшим образцам этого эпоса я отношу Сергей, без ненужной, немужественной скромности три вещи: битву из «Слова о полку Игореве», взятие Каджетской крепости из «Витязя в тигровой шкуре» Шота Руставели и Ледовое побоище из «Александра Невского», сделанного группой советских киноработников.

Хочется сказать хоть по несколько слов об отдельных людях, составляющих эту группу.

Николай Черкасов в роли Александра Невского

Вот наш любимый Николай Черкасов. На этот раз он предстает перед нами в образе Александра Невского. Вчера — старый, страдающий подагрой великий ученый профессор Полежаев, сегодня он — светловолосый, с умными, выразительными, глубокими глазами мужественный русский рыцарь. В этом образе Черкасов воплощает как бы весь комплекс благородных чувств свойственных рыцарям старой Руси и живым людям новой Советской России. Этот русый богатырь вчера отражавший полчища псов-рыцарей, мог бы быть героем Хасана — так типичны для сегодняшнего дня его чувства любви к родине, и его неизмеримый патриотизм.
<...>
А, Охлопков! Я не должен напоминать тебе о том, каким крупным мастером и сцены, и кино он является. Чтобы убедиться в этом, достаточно посмотреть на его исполнение роли Васьки Буслаева в «Александре Невском».

Хороший образ рыцаря, хотя и не выходящий за рамки наших обычных стилизованных представлений, дал Абрикосов. С большим блеском дал Орлов образ старого кольчужника.
<...>
Работал ты как пчела, собирал по капле лучшие соки — мысли и чувства каждого члена коллектива, беря все, что возможно от каждого предмета, попавшего в орбиту внимания художника.
<...>
Учится можем мы еще у нашего Эйзенштейна! Ритм и форма, уменье владеть ритмом и формой, подчинить их задаче выявления идеи и замысла произведения — вот что кажется мне — киноработнику — профессиональной основой этой большой творческой победы.

Мы утратили чувство ритма и формы в своих текущих работах, в погоне за «реализмом», который без скобок раскрывается как бытовизм и погоня за детализацией явлений. Ты, Эйзенштейн, еще раз напомнил киноработникам, что существуют на свете такие немаловажные вещи как форма и ритм.
<...>

РГАЛИ. Ф. 1923 Оп. 1. Ед. хр. 2232.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera