Как никогда, ныне мы нуждаемся в развитии критической мысли. Количественный скачок должен дать качественный подъем, и этот процесс должно направлять и ускорять [нрзб.] и на этой основе будоражить творческую интуицию и фантазию художника, намечать новые эстетические перспективы.
В наши дни творческого подъема большого отряда мастеров сов. киноискусства, подъема, который начался после нелегкой борьбы с внутренним разладом, после преодоления инерции растерянности, рожденной уродливым искажением понятий реализма, что привело к натурализму — а это уже само по себе провоцирует [нрзб.]
Недостаточно высокий уровень теории кинотворчества неверно объяснять молодостью искусства. Да, ему всего 1/2 века. Но какого века? [нрзб: 19 30] века!
Но критическую мысль надо питать непрерывным экспериментированием, которое в последние годы находится в весьма ущербном состоянии. Тут не место заниматься исследованием причин, приведших к тому, что смелое экспериментирование первых трех десятилетий сов. к-ва, принесших богатые открытия — постепенно заглохло. Но одно надо отметить. Тогда эксперимент сливался с производственным процессом. Первые работы талантливых молодых художников были начаты как эксперимент, как поиск новых путей. В одних случаях они знали, чего хотели, в других не знали еще сами чего хотели. Известно было только, чего они не хотели. Эта пора искательства в процессе производства была исторически закономерна — на ограниченном этапе времени. Но в этот короткий срок мы напали на драгоценные жилы «Броненосца», «Матери», Конца С-Птб, Юности Максима, Арсенал, Земля, Встречный, Чапаев.
Но незапланированное экспериментирование стало лихорадить производственную Киностудию, которая однако должна была перейти (это вполне закономерно) к более строгому планированию. И тогда эксперимент перешел на нелегальное положение, что не могло не привести к кризису эстетических исследований и тяжелым художественным переживаниям. Трагический эпизод в жизни С. Эйзенштейна —"Дело о Бежине луге" — эпизод, ожидавший глубокого исследования, положил конец экспериментированию на производстве. Но взамен ничего не было дано. Студия превратилась снова в фабрику. Студия — понятие, определяющее живой художественный организм, деятельность которого делится на осуществление открытых законов и исследовательские поиски новых открытий.
Этот пробел необходимо как можно скорее восполнить. Киностудия рядом с производством должна планировать экспериментальную работу. И еще: Союзу работников к-ии следует организовать свою экспериментальную студию. Жизнь заставила ССП организовать свое издательство, несмотря на развитую сеть крупных издательств в стране. Экспериментальные студии не остаются «иждивенцами» производства. Помимо того, что они питают производство новыми замыслами, они и сами создают в конечном счете художественные произведения для широкого зрителя.
Вопросы киноэстетики — проблемы драматургии, режиссуры, актерского и операторского мастерства будут ставиться смелее и шире, в студийной обстановке и экспериментальная жизнь такой студии будет обогащать производственные студии. Вспомним благотворный опыт студий, организованных деятелями Худож. театра.
РГАЛИ. Ф. 2734, Оп. 1, Ед. хр. 8, Л. 62-64.