Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Производство кинолент в России
Интервью эмигрантской газете «Кинообозрение»

В течение последних 1 ½ лет производство фильм в России совершенно приостановилось. Ателье т-ва «Русь» работало в революционные годы почти непрерывно. За эти годы были, между прочим, поставлены: Толстой: «Поликушка», Чириков: «Девьи Горы», Жулавский: «Иола», Пушкин: «Метель», Герцен «Сорока-воровка», кроме того «Петр и Алексей», Сказки Андерсена: «Девочка со спичками» и «Новое платье короля»; Джек Лндон — по ту сторону щели; «Масоны», «Белые Голуби», «Лгущие Богу», «Иринова могила».

В виду отрезанности от Европы, ленты мы могли использовать лишь в пределах России, и лишь случайно заехавшие шведы купили несколько лент для Скандинавии, где успешно прошли «Масоны», «Иринова могила» и другие.

В 1921 году наше предприятие было национализовано, и к государству перешло более 20 наших негативов, из которых половина не было использована не только за границей, но и в России, в виду отсутствия позитивной пленки.

С наступлением новой экономической политики мы приобрели у Государства несколько национализованных у нас негативов, и в том числе фильму «Поликушка», которую мы наконец получили возможность показать за границей. С начала марта лента пойдет в Тауентциенпаласт (театр UFA). Нас весьма ободряет тот прием, который наши картины встретили за границей.

Вы спрашиваете об условиях, в которых мы делали ленты, которые мы теперь показываем за границей. Нам уж и самим не верится, что можно было работать при таких условиях.

Для картины набирали лишь такое количество пленки, что дублировать сцены можно было лишь в крайних случаях. Пленка была разной эмульсии.

В ателье было так холодно, что репетировали сцены в валенках и шубах, которые снимали лишь на время с’емки.

Почти отсутствовал транспорт. Не раз, помню, мы возвращались с Саниным и Пелябурским пешком поздно ночью после с’емки из ателье ( у Бутырской заставы).

Среди московских актеров рассказывали: у «Русь» на с’емках дают яичницу! Или: — по тарелке щей с мясом.

При этом следует добавить, что давая тарелку щей, мы не могли однако давать при этом хлеба. Хлеб актер должен был принести сам.

Или вот маленький эпизод.

Двенадцать часов ночи. На дворе метель, кончилась с’емка. Достали двое розвальней, усадили часть актеров, отправили. Но вот осталось несколько человек, «своих». Пешком итти невозможно, лошадь достать нельзя. Стали подумывать заночевать в ателье. Вдруг О. Гзовская решительно взяла трубку телефона:
— Дайте Кремль!
— Квартиру Луначарского!
— Анатолий Васильевич! С Вами говорит артистка Гзовская из ателье «Русь». Мы только что закончили с’емку картины «Сорока-воровка», которую мы делали к юбилею Герцена. Не можете ли Вы нам помочь отправить из ателье несколько актеров домой.

Через 15 минут автомобиль Луначарского был в ателье и, облепленный со всех сторон актерами и сотрудниками, отвез нас по квартирам.

Вот условия работы.

Каковы перспективы теперь?

Для меня нет никакого сомнения, что в самом недалеком будущем русская лента освежит репертуар кино. Об особенностях, о силе и возможностях русского кино-творчества за последнее время много писалось.

Есть ли возможность начать вновь с’емки в России?

Конечно. Как только мы получим эти несколько сот пудов груза, состоящего из аппаратуры, мы будем владеть в такой же мере техникой, как и любая европейская страна.

Имеются ли художественные и технические силы в Москве?

Их много уехало за границу. Но сейчас они опять стягиваются в Россию. Художественные силы России неисчерпаемы.

Сейчас мы готовимся к постановке рассказа Достоевского «Игрок». Это будет первый, если не ошибаюсь, опыт русской постановки со с’емками натурных сцен за границей. Действие происходит в русской помещичьей усадьбе, в игорных залах рулетки в одном из германских городов и, затем, в Париже.

Политика правительства в области кино-дела направляется по линии создания благоприятных условий для русского производства. Еще не определились конкретные мероприятия в этом направлении, но в значительной степени это подчеркнуто в последнем декрете Совнаркома. Декрет, предоставляет прокат заграничных картин и частным производственным предприятиям. В сущности говоря, в отношении частных предприятий новый декрет внес очень мало изменений: и до издания декрета прокат разрешался лишь производственным организациям. Но раньше это было незаконное запрещение, а теперь на этот предмет имеется закон.

Олег. Производство кино-лент в России (Беседа с директором московского кинематографического общества «Художественный коллектив «Русь» инж. М. Алейниковым) // Кинообозрение. 1923. № 6. С. 5–6.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera